在平淡的日子里寻找诗意
--------读壹束星光的两首生活小诗
齐凤池
西班牙诗人马查多说：“诗是忧郁的载体。”当然，诗歌也可以承载一切。不论是生活中的喜怒哀乐，还是日子里的一些细小普通的事物，只要我们用心去体会，用眼睛去扑捉，就能逮住从眼前一闪而过的好诗。
我们都有所体会过，在我们平淡的日子里，不可能天天都有惊喜，天天都会沮丧。在这种四平八稳不动声色的平静日子里，要寻找扑捉诗歌的宠物昆虫，抓住身边急促走过的萤火流星，诗人的素质很重要。我一直强调，诗人的素质和修养不是一个概念。修养可以培养，但素质可不是培养出来的。
诗人要想发挥先天的素质，就得保持日常的素质训练，大量阅读，不仅可以丰满诗歌的羽毛，而且还能提高诗人的素质。俄罗斯著名女诗人茨维塔耶娃说过：“我知道维纳斯是手的产物，我是手艺人,我懂手艺。诗人从职业和手艺转向科学，从已知世界转向尚待认知的世界……诗歌中加入手工的味道，才有柔和力。”诗人也是手艺人，诗歌创作应该出自心灵和诗意，而不应该出于复制和加工，只有手工出来的诗歌才有亲和力。
昨晚读了壹束星光的近作【写给母亲】和【一条灰色的领带】给我的感觉，诗人的悟性和素质正在萌动滋长拔节扬花。我相信，只要有充足的阳光和水分，这颗刚刚破土的诗歌幼芽一定会长成饱满的麦菽和硕果累累的秋天。
诗人在【写给母亲】中写到，秋天是握不住的，落叶/回不到树上/母亲，我同样握不住/你丢在秋天的脚印/一层薄霜就能盖住这么多年/你坚实的步伐/炊烟打着结在天空消逝/一起消失的还有你/一天天瘦了的身影。母亲/你一定被岁月反复搜刮过/不然你每天坚持倒退着走路/一定能回到生命的春天/那么，我要从现在开始/找出身体里起始的那个节令/是春夏还是秋冬/我要用感恩的目光/把它们描成春天的样子。的确，秋天是任何手也抓不住的，就好比你能扼杀一棵小草的生命，却不能扼杀一个春天一样。落叶，从树枝上脱落下来，是永远回不到枝头了。诗人感慨地说，母亲，我同样握不住你丢在秋天里德脚印。所后的一层薄霜就覆盖了坚实的步伐。一天天消瘦的母亲被岁月反复搜刮过，不然，你怎会倒着走路。诗人不对母亲的情感通过脚印，倒走写出母亲的艰辛。读到此处，诗歌应该向高峰迈进，诗人却把情感送回了低处。我想应该向更深层写母亲，不应该掺进诗人的成分。后面的几行见软了。
【一条灰色的领带】是极普通的装饰品，但要从中挖掘出诗意来，当然需要经验和技术。其实，诗歌写作不仅是手艺，也是很高的技术。我国著名女诗人林子曾经写过一组【给他】的爱情诗，走红了很多年。朴素朴素的蓝手套/用细细的细细的蓝毛线织成/像大海一样的颜色啊/寄托着比海更深的情/春天我耐心的织了又拆/秋天我耐心的拆了又织/……诗人把爱寄托在了一副手套上。尽管语言很普通，也很平淡，但写出的感情却是真挚的。
壹束星光的【一条灰色的领带】也是表现爱情的。兰花指的白是银色的/我要把它弯成月牙的形状/系在一个人的脖子上/满月的时候/我要不停熨烫、干洗/让一条领带保持最初的整洁/下面有尖儿，像一把刀/正好悬在胸口，让我每天都有割痛/我要用耐心/和爱，给他打好结/放上亲吻和女人的体香/啊，阳光每天都像领带一样坚挺/当月亮初上，我关上灯盏/什么都不用说了/一条灰色的领带悄悄收拢了翅膀。诗人对领带和人的情感写出来了，但感觉还不深刻，还不够辣。
天津女诗人伊蕾曾经写过，我是一朵花/你把我揉碎吧/然后扔在风中/看我在你的脚下怎样发抖/……我还记得冯梦龙说过：“但有假诗文，没有假山歌。”陕北有一首信天游给诺贝尔获奖诗人泰戈尔唱的哑口无言。他对徐志摩说，中国没有好民歌，徐志摩信手拈来两句“高山上盖庙还嫌低，面对面坐着还想你。”这两句刚一说出口，就使这位诺贝尔文学获奖大师惊讶住了。连声说，妙、妙、妙！
几千年来，中国写爱情是的诗人成马车的拉，拉一年也拉不完，但真正写出“高山上盖庙还嫌低，面对面坐着还想你。”这样普通诗句的却没有几个。
最后我对壹束星光说，真正的诗歌写作，应该是生命的写作，不是经验和知识的写作。你既然选择了诗歌，就要为诗歌付出，就要做好苦吃准备，要常常苦思冥想。要耐得住寂寞，守住孤独。我经常说，耐得住寂寞就不寂寞，耐不住寂寞就永远寂寞。史蒂文斯说：“诗，是诗人创造的一个自然，诗歌必须是非理性的。非理性是基础。但，无论诗歌或生活通常都未处于动力的最高峰。”
感悟诗歌写作是幸福也是痛苦，但痛苦是幸福的痛苦，绝不是痛苦的幸福。
2010---12---28
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