沈西城：《何日君再来》考
2011年01月09日
五十年代中期，我家来了一个客人，姓刘名达良，五十来岁，三四十年代，在上海办歌舞团，声名之盛，仅次「明月歌舞团」的黎锦晖、锦光兄弟。
刘达良是家父在上海时的旧识，香港举目无亲，就暂栖住我家。刘伯伯很落魄，行箧简单，身边两个破烂皮匣子，除了应用的几袭旧衣服外，满是照像和黑胶唱片。照像里的人物，有周璇、白虹、徐来、胡蝶、黎莉莉……，我年少，不识荆，刘伯伯就一一为我介绍。他最推崇周璇，说她是歌后中的歌后，言毕，顺手就在客厅的留声机放上了她的唱片，于是，我听到了「好花不常开，好景不常在，愁堆解笑眉，泪洒相思带，今宵离别后，何日君再来……」幽怨凄迷，如泣如诉。这是我第一趟听到《何日君再来》，自此如中魔咒，几十年来，听了千百遍犹未厌。
《何日君再来》的作曲者是刘雪庵。刘雪庵，名晏如，四川铜梁人，一九○五年生，幼娴乐器，尤精吹箫奏琴。一九二五年入成都美术专科学校，习画之余，旁及昆曲，启发了他作曲的兴致。三○年考入上海艺术大学，翌年转入上海国立音乐专科学校，修读理论作曲，师事萧友梅、黄自等大师，三六年毕业。
一九三七年，导演方沛霖为宣传国产「三星牌牙膏」，开拍由「金嗓子」周璇和关宏达合演的电影《三星伴月》，《何日君再来》成为了电影中的插曲，周璇演出外，还获邀主唱此曲。电影上映，卖座平平，却唱红了《何日君再来》。
当年，里衖大街、舞榭歌台，都在竞唱《何日君再来》，流行程度几近疯狂，不少红歌星争相翻唱此曲，其中最脍炙人口的，莫如李香兰的版本（在「满映」一九三九年拍摄的电影《白兰之歌》里，李香兰便和男主角长谷川一夫一起唱出了国语版本的《何日君再来》），因而不少人向来误以为李香兰便是此曲的原唱者。
日本音乐界，听了《何日君再来》，惊喜交集，以此曲为天籁，人间罕有，立马绍介到日本去。日本版的《何日君再来》由长男恒男译词，红歌星渡边（原姓加藤）滨子主唱，一时之间，东京、大阪一带的酒家、会所，一俟华灯初上，「好花不常开，好景不常在」的歌声便如流水般的响奏起来。
《何日君再来》，可说是第一首国语时代曲，引起了外国的响应和重视。（此后相继是《玫瑰、玫瑰我爱你》、《蔷薇处处开》、《夜来香》和《第二春》。）自来有关《何日君再来》创作的缘起，版本有二。
其一是刘雪庵三六年为送别同学而作的钢琴协曲，旋律为探戈音乐。越一年（三七年）才由贝林（黄嘉谟）填上歌词，用作《三星伴月》的插曲。
黄嘉谟是三十年代著名编剧，作品有《凤还巢》、《满园春色》等。他旧学根底扎实，用词幽怨典雅，配上《何日君再来》的悲情曲调，正好起了红花绿叶之妙。
其二是刘雪庵跟电影音乐创作人「抬杠」，因而写出了此曲。
一九三六年，刚毕业的刘雪庵，跟随朋友到电影公司参观，听了电影中的插曲，不由皱眉说：「这样的曲子太简单容易了，我一天就可以写三四首。」年少抓狂，惹起在场电影公司音乐部门人员的不满，要他写一首歌来看看。刘雪庵二话不说，就谱出了千古名曲《何日君再来》。（刘雪庵的名曲，为人熟悉的还有《红豆词》、《长城谣》和处男作《飘零的落花》。）
以词察意，二者当以第一条版本较可入信。
因为李香兰唱红了《何日君再来》，有不少人误以为此曲是日本歌谣，此乃大谬。故友中[!8CB6]英助（日本著名间谍小说兼传记文学作家）八十年代中期，着有《何日君再来物语》一书（河出书房新社），几经访查，清楚述明《何日君再来》之曲出自刘雪庵手，词则为黄嘉谟杰作。
不过，说《何日君再来》跟日本人一点关系也没有，那却又说不过去。此曲的编曲者园广昭，正是日本人。我们不妨细细听，《何日君再来》隐隐约约真的是带点儿东洋演歌味道！
《何日君再来》唱遍大江南北，多少年来，为众多唱片公司老板、男女歌星带来名利，讽刺的是，刘雪庵却无半文好处，他的一生，可以「坎坷潦倒」概括。大陆解放后，他没随好友姚敏、李厚襄等人南下香港，选择栖留大陆，继续音乐创作。六四年出任中国音乐学校教授，可谓他一生中最辉煌璀璨的时刻。
六六年「文革」迸发，刘雪庵被指为「反革命」、「汉奸」。《何日君再来》（为诬蔑刘雪庵，有人刻意把《何日君再来》改了两字，变成「贺日军再来」）也被批为媚日辱华的靡靡之音。刘雪庵被投入牛棚，长达十余年，多番折磨，导致双目失明。八○年，他的老朋友全国政协委员谢孝思到北京探望刘老，但见陋室破旧，四壁萧条，而刘老非但病目，且罹中风痼疾，双腿瘫痪，行动不便。重逢故友，刘老泪流满面，长久默然无语。八二年，刘雪庵终获平反，可一代音乐大师早已宛同废人，完全失去了创作的意志，蛰居斗室，等待死神。一九八五年，刘老终于如愿以偿，驾鹤西归，享年八十整。
沈西城
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