小土豆做得好！
做《新诗共赏》比劝顽石好，功德无量！

再为小土豆叫好！
近，有人说炒作、有人说冥顽、有人不屑，有人说自大狂、还有人说神台猫屎，我都劝说稍安勿躁。人各有志，乐山乐水，萝卜豆腐；螳螂、蚍蜉和浪子故事大家也耳熟能详。悉听尊便。
建议《新诗共赏》置顶《自由飞翔》（新诗）板块。

謝謝小土豆！辛苦了！
你的《新诗共赏》和《詩經》等每每讓我溫故和學習，再三感謝！

好詩！
魯迅說不在沉默中爆發就在沉默中滅亡，沉默是金是火。

（十）

雨巷/戴舒望

撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍（ chì chù ）着
冷漠、凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮（pǐ）的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。


戴望舒《雨巷》原文欣赏

轉帖：中學語文網
戴望舒（1905——1950），浙江杭县人，中国现代著名诗人。1925年入上海震旦大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。1926年参加共青团。1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一，创作现代派诗歌。1932年后留学法国、西班牙。1938年赴香港，主编《星岛日报》副刊。1941年底香港沦陷，被日军抗日罪名下狱，在狱中保持了民族气节，次年春被营救出狱。抗战胜利后回上海教书，1949年春北上至解放区。1950年因病逝世。诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显的明朗、沉挚。
    《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为“雨巷诗人”。诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。在艺术上，本诗也鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是对生活的具体写照，而是充满了象征意味的抒情形象。全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律。旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组。诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效果。正如叶圣陶所说，《雨巷》是“替新诗的音节开了一个新的纪元”。
　
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
     诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。他有一首《浣溪沙》
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落在谁是主？思悠悠闲！
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
     这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。这种吸收和借鉴是很明显的，但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢？我认为不能这样看。在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的果汁，又有了自己的创造。第一，古人在诗里以丁香结本身象征愁心，《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，与古典诗词中套用陈词旧典不同，也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异，表现了更多的新时代气息。“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪，在表现时代忧愁的领域里，这个形象是一个难得的创造。第二，在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的。诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产物。
　  

謝謝小土豆總版！我一下疏忽了。你做得好！

穿过大半个中国去睡你（作者：余秀华）

穿过大半个中国去睡你
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开


大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤


我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你


当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡


而它们
都是我去睡你必不可少的理由

“你没有看见我被遮蔽的部分”
余秀华和诗歌
作者：南方周末记者 石岩 朱又可
发自：北京、广州 2015-02-06 10:31:08 来源：南方周末


公众和诗歌“偶然相遇，绝不是什么金风玉露一相逢的好事”,诗人余秀华在微信上刷屏那两天，诗人沈浩波如此说。
事实证明，诗歌和大众是互相需要的。余秀华的两部诗集脚前脚后出版。最先跟她签约的出版社落在第二家后面。“市场啊！”围观者感叹。
一波波媒体记者向余秀华飞去。“她坐在院子里，躺在床上，走到田里，都有人跟着，他们问，她就回答。”一则报道中写道。晚上九十点钟记者们散去的散去，蹭住的蹭住。在另一位记者笔下，余秀华“笑时眼睛像孩子一样，安静地直视你又像是个老片儿警”。她能在三言两语之间，看穿记者的心思：着急的给他们“快餐”，让他们交差；有时间跟她聊天的，可以看到乡村夜空中的猎户星座。
2015年1月16日之前，余秀华是小众诗人；1月16日之后，地球人都知道她有一首诗叫《穿过大半个中国去睡你》。这是一场“睡”字引发的嘉年华。
两天之后，人们已经有了十八般角度
没有网络推手，这次是小众传播点起的火苗。
1月13日，旅美学者沈睿发表了一篇余秀华诗歌的读后感，其中充满炫目字眼：“横空出世的诗人”“语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆”“诗歌的刺刀一刀见红”。在这篇读后感中，沈睿将余秀华称为“中国的艾米莉•狄金森”。
很多人未必知道谁是狄金森，但“中国的×××”无疑有“加持”效果。
经过授权，网友王小欢把沈文发布在自己经营的微信公号上，并把原标题《什么是诗歌？余秀华——这让我彻夜不眠的诗人》改成《余秀华：穿过大半个中国去睡你》。
经过两三天转发，1月16日清晨，朋友圈上“睡你”滚滚而来。许多人在速读后成为转发党。推介语带着诗的韵律：“惊，心被弦，拉疼了……”
除了个人转发，几个微信公号扮演了重要的推手角色。这些公号有些与诗歌有关；有些素来与诗歌“井水不犯河水”，像“女权之声”、“PKU杂志研究中心”。诗刊社副主编李少君注意到，“PKU杂志研究中心”所有的内容都是关于政治法律的，甚至连文化内容都没有，“突然有一期‘逍遥法外’，做了余秀华诗选。”
1月17日，王小欢在公号发言：“我不会去找余秀华。我会依然读诗，听民谣，分享自己内心的感动，就像每天清晨起床洗脸刷牙。”王小欢和沈睿都说，他们跟余秀华素昧平生。
也是在1月17日，人们已经有了看待余秀华的十八般角度。余秀华的“伯乐”《诗刊》社在其官方微信上梳理了江湖中的各种意见：
有人把余秀华和庞麦郎联系在一起；有人说余秀华的诗本质上是心灵鸡汤，她的走红是因为满足了人们对底层人物的想象。
第一位就余秀华表达系统意见的“一线”诗人应该是北大中文系教授藏棣——意见是典型的中庸之道。他评价余秀华事件中呈现的舆论伦理：“用标签来辨识诗人，辨认诗人的劳动，是很可怕的事。但人生就这么浑浊，没有一个诗人能避免贴标签。”谈到余秀华的诗歌水准时，藏棣说：“今天，中国比她写得好或不好的女诗人，至少不下50人。比她写得好的诗人，至少300人。”——在这个坐标系下，余秀华诗歌的特点在于直接性。“她把语言直接当成了身体。”
更多的人对“中国的艾米莉•狄金森”不感冒，“最讨厌‘中国的×××’之类的说法”是常见的态度。“刻意无视余秀华天成蓬勃的诗句固然有心冷、麻木之嫌，但使劲甩大词儿，恨不得连夜抢注‘中国的艾米莉•狄金森”之誉，对她就公平了？”媒体人波斯蜗牛说。
把余秀华比作狄金森的沈睿也反对贴标签。“我不认同什么‘脑瘫诗人’，要是这样我们是不是该管某个impotent的男诗人叫‘阴茎不能勃起诗人’……我抗议《诗刊》这样介绍余秀华！”
“脑瘫”和“睡你”
“脑瘫”并不是《诗刊》贴的标签，它最早出现在余秀华写给《诗刊》的简历中。
“《诗刊》是天下人的诗刊”，主编商震曾发出征集令。刘年在诗歌博客上翻，百无聊赖时读到余秀华的诗，“像打了一针强心剂”。从中午一点弄到下午六点半，刘年在余秀华的博客上翻翻捡捡，不等联系到余秀华，就意犹未尽地写下像诗一样分行的稿签。2014年9月，《诗刊》下半月刊推出余秀华组诗《在打谷场上赶鸡》及随笔《摇摇晃晃的人间》。
“她要是不提，我们也不知道。其实‘脑瘫诗人’以前就有，在小圈子里知道她的人还比较多，但她自己从来不提（自己脑瘫）。”《诗刊》的编辑彭敏说。彭敏负责运营《诗刊》的微信公号。2014年11月10日，他把余秀华的诗和随笔搬到了《诗刊》的公号上，冠之以《摇摇晃晃的人间——一位脑瘫患者的诗》。
“用这种标题阅读量会高一些”，但“高成那样”是彭敏没想到的。几天内，“摇摇晃晃”的点击量逾5万。这是《诗刊》没见过的热闹。两周之后，另一个微信公号“读首诗再睡觉”接力，推送余秀华的单篇：《你没有看见我被遮蔽的部分》，阅读量7万。
5万也好，7万也罢，与此后的“睡你”相比，只能算是小众热闹。
在余秀华迄今为止的两千余首诗作中，“睡你”的品质并不出众。
这首诗开头奇崛：“其实/睡你和被你睡是差不多的，无非是/两具肉体碰撞的力，无非是这力摧开的花朵/无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开”，之后却突然断裂，“大半个中国，什么都在发生”：火山在喷，河流在枯，不被关心的政治犯和流民，被枪口对准的麋鹿和丹顶鹤，而“我”“穿过枪林弹雨去睡你”；“把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你。”
诗人沈浩波批评尖锐，就诗论诗，却是持平之论：“一首本来可以往生命深处写的诗歌，就这样被莫名其妙上扬的宏大抒情消解了”。
一队诗人也“躺着中枪”：徐志摩、席慕蓉、顾城、北岛、舒婷、汪国真……“倘若一个诗人名动天下，成为公众人物、社会名流。那么，不是这个诗人自己有问题，就是时代不正常。”在《谈谈余秀华的诗歌以及大众阅读口味》中，沈浩波写道。
由一首诗的走红牵扯出大众阅读口味，当然有“政治不正确”的嫌疑。
年轻诗人李宏伟就很不服气。他认为沈浩波的姿态仿佛是诗歌界的“御厨”，在大众和诗歌之间人为划线，其实是另外一种撒娇。
诗人廖伟棠说：“非议余秀华之红的某些诗人、专业人士，对大众趣味想当然贬低，基本上还停留在前现代主义时期‘永恒的敌意阶段’，当然也包含了基于一种‘我是诗人’的自矜而来的睥睨。”
《诗刊》副主编李少君对南方周末记者说：在网上，谁批评余秀华是要遭到攻击的。其中不乏“很有文化的人”：“廖伟棠特别好玩，谁说余秀华什么不是，他都过去跟他辩论一番。”李少君觉得这样的现象很少见，以往一个圈子的诗人会维护自己的同道，“但他们显然跟余秀华不是一个圈子”。
千里之外的人们争论不已的时候，余秀华告诉来访的记者：“我觉得人的身体是最不值钱的，但是我就想让最不值钱的东西更不值钱。我想我有一点标题党。包括《穿过大半个中国去睡你》这首诗，也是这样。我没想到这个会这么火。如果有人说，我写这个就是爱情，这都是扯淡。我觉得身体的接触是实实在在的。”

余秀华发音不清，走路歪歪扭扭，写字时只能一只手压着另一只手。她曾在一首诗里写道：“有人的一生/经不起一次检点/我左手压住右手，不让它抖。” （南方周末记者 王轶庶/图）
“他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候”
在湖北省钟祥市石牌镇横店村，38岁的农妇余秀华原本过着安静、寂寞的日子。
因出生时遭遇倒产，余秀华行动不便，口齿不清，一说话身体和面部便抖动不已。“人生而求幸，却无往不在枷锁中”，余秀华有聪慧的大脑和敏感的心，却深陷躯体的囹圄。
2014年12月17日，中国人民大学的一间教室里举办了一场名为“日常生活，惊心动魄”的诗歌朗诵会。五位“基层诗人”——余秀华、在私企上班的诗人小西、理发师红莲、送过快递的秦兴威、煤矿工人老井，是这场朗诵会的主角。他们每个人都有若干首诗被挑出，印在“诗刊号外”上。诗人及大学生次第上台，朗诵自己最喜欢的诗作。
朗诵会开始之前，《诗刊》主编商震发言说，“基层诗人”诗作中最可贵的品质是“可靠”：“关键不是成为别人，而是成为你自己。”
然而每一个“自己”都是立体的，不同的情境会流露不同的性情。商震说他从基层诗人的诗作中看到了士大夫情怀。
五位诗人最接近士大夫的是河南兰考县的80后诗人秦兴威。他现在是图书编辑，参加过诗刊社第27届青春诗会。在一首名为《地铁口失明的卖艺人》的诗中，秦兴威写道：“我们从他身边走过/我们冷漠地走过去/我们施舍，我们施舍对我们意味着什么……”
站在人大的讲台上，五位诗人多少有些局促。秦兴威说人大是他考了几次没考上的地方，“想不到今天以这种方式来了”。老井读诗的时候手一直在抖。余秀华穿着有红毛领子的红色羽绒服、马尾辫、鼻梁上架着黑框眼镜，她把人大人文学院院长孙郁的名字记成了“葱郁”。
余秀华读的是自己的诗作《我养的狗，叫小巫》，其中有让人心头一凛的句子：“他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候/小巫不停地摇着尾巴/对于一个不怕疼的人，他无能为力”。
在余秀华的诗里，这样的句子随处可见：“如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌/我要给你一本关于植物，关于庄稼的/告诉你稻子和稗子的区别/告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天”（《我爱你》）。
《麦子黄了》的开头有大片气象：“首先是我家门口的麦子黄了，然后是横店/然后是江汉平原……”由此落笔写个人的际遇，个人的际遇不再廉价。顺着类似的句子往前往后看，却常有落差。余秀华的诗有佳句，但其“生态”杂芜，读者很难把佳句从其语境中连根拔起。
《苟活》不动声色，一眼望穿人间残酷：
每天下午去割草，小巫跟着去，再跟着回来/有时候是我跟着它/它的尾巴摇来摇去
这几天都会看见对面的那个男人割麦子/见着我一脸谄笑地喊着秀华姑娘/我就加快割草的速度/好几次割破了手指
这个上门女婿，妻子疯了20年了/儿子有自闭症/他的腰上总是背着个录音机/声音大得整个村子都听得见
我的一只兔子跑到了他田里，小巫去追/但是他的镰刀比狗更快/他把兔子提回去以后/小巫还在那里找了半天
一位湖南诗人代表“中国诗人互助联盟”向余秀华捐献了几千元钱。朗诵会的主持人、人大人文学院院副教授杨庆祥说：这是诗歌赢得的荣誉。
“你别来，划不来的”
2015年1月初，南方周末记者给余秀华打电话时，余秀华的第一反应很诚朴：“你别来，划不来的。”
当南方周末记者问她中午打电话会不会耽误她休息时，余秀华说：“你打这个电话，24小时，都能，找到我。尤其是夜里，我巴不得有人，‘骚扰我’。”为了让人听清，余秀华一字一句。电话里传来她的笑声，像成人间常有的寒暄，却让人觉得她坦率得几乎不设防——余秀华不是新闻，她是一个人。
“她的内心，没有高墙、铜锁和狗，甚至连一道篱笆都没有，你可以轻易地就走进去。”《诗刊》编辑刘年这样说过。
两周之后南方周末记者再联系余秀华，得知有两大波记者即将向她飞去。
同行们在报道中写到，余秀华对采访提防却并不抗拒：“你们来，就是很讨厌，就是来猎奇的”，“不过每个人来，都是我的朋友”。她抱怨“记者来了，兔子死了”，转天又对记者说：揪着这句话不放，是不懂幽默。她与记者谈论自己的丈夫、谈论婚姻的痛楚……这样的信息难免让人惦记，余秀华已上大学的儿子，是一个开朗的年轻人吗？他做没做好准备：让身边的同学点开手机，就看到“关于我母亲的一切”？
当手机、网络上充斥着余秀华的照片、访问、视频。诗人李宏伟却觉得不满足：“诗歌或文学如何进入一个消息与身体都不便，孤岛般困居于乡下的女人，她又是怎样在诗歌眼光上到达一个称得上先进的地步的。这些都没有被关注或关注得足够。”
关注本身总会让很多事情浮出水面。有人翻出余秀华的旧作《狗日的王法》，并考证出王法确有其人。不久，王法本人站出来说话了。这位六十多岁的长春诗人是中国诗歌流派网副主编。
在微信公号“董喜阳”发布的《吉林长春诗人王法有话说》中，王法说：“余秀华是2012年11月26日13时30分注册中国诗歌流派网的。当时我是中国诗歌流派网论坛编辑部主编，原创诗歌栏目主持人。”王法提到，余秀华在做诗歌流派网编辑时，评帖经常爆粗口，并在论坛中以诗歌体发帖《狗日的王法》等。因言论不当，余秀华曾被诗歌流派网禁言6个月。
诗歌流派网主编徐敬亚向南方周末记者证实：余秀华一上网，便引起了王法的关注。流派网有一个规矩，每当碰到好诗，都会加盖一个红色的“推荐”图章来引读。据王法说，余秀华在“原创诗歌”栏目发表的诗几乎每一首他都给加盖了“推荐”图章。另一个副主编张无为看了余秀华的诗大为赞赏，多次推荐给电子诗刊《诗歌周刊》，并在流派网另一个分量很重的“新作诗评”栏目，重点推荐过她的诗歌作品，组织对其诗歌进行研讨和评论。
“看到余秀华对王法先生的不良之辞，我感到不安。一个人不应该以怨报德。她虽然身有残疾，但心智不低。希望她的内心日渐明亮。单纯与善良是诗人最基本的法则。”徐敬亚说。
对于“睡你”的创作背景，余秀华在北京参加活动时说：“我们有一个QQ群，群里有很多不同地方的诗友聚在一起，大家整天开玩笑，本来这就是一句玩笑话，我觉得写这个题目有意思，就把它拿来用。”
口水新闻效应的一个好处是，让更多人去关注余秀华的其他诗作。
“喜欢余秀华的诗，因为我也是农村长大的，也曾不管不顾，也被世俗抓住头发在墙上磕。更重要的是，她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”2014年11月，《诗刊》编辑刘年在编发余秀华作品的编后记中写道。
最近，余秀华在读同乡诗人韩少君的诗作。她用手机拍下韩少君的《三言》：“秋寒不惊落叶/我喜欢，我不去论证/草原上，百兽涌动，万物弥漫，有人喊：虫豸，虫豸”，并在诗下批注：“牛×，听见血液流动的声音！”
或许余秀华是真正的草莽，热眼看万物，冷眼看主流。

摇摇晃晃的人间
文/余秀华


一直深信，一个人在天地间，与一些事情产生密切的联系，再产生深沉的爱，以致到无法割舍，这就是一种宿命。比如我，在诗歌里爱着，痛着，追逐着，喜悦着，也有许多许多失落——诗歌把我生命所有的情绪都联系起来了，再没有任何一件事情让我如此付出，坚持，感恩，期待，所以我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。
真的是这样：当我最初想用文字表达自己的时候，我选择了诗歌。因为我是脑瘫，一个字写出来也是非常吃力的，它要我用最大的力气保持身体平衡，并用最大力气左手压住右腕，才能把一个字扭扭曲曲地写出来。而在所有的文体里，诗歌是字数最少的一个，所以这也是水到渠成的一件事情。
而那时候的分行文字还不能叫做诗歌，它只是让我感觉喜欢的一些文字，当那些扭扭曲曲的文字写满一整本的时候，我是那么快乐。我把一个日记本的诗歌给我老师看的时候，他给我的留言是：你真是个可爱的小女生，生活里的点点滴滴都变成了诗歌。这简简单单的一句话让我非常感动，一个人能被人称赞可爱就够了。我认定这样的可爱会跟随我一生，事实也是这样。
于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。其实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离它的劣根性。但是我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。
我从来不想诗歌应该写什么，怎么写。当我为个人的生活着急的时候，我不会关心国家，关心人类。当我某个时候写到这些内容的时候，那一定是它们触动了，温暖了我，或者让我真正伤心了，担心了。一个人生活得好，说明社会本身就是好的，反之亦然。作为我，一个残疾得很明显的人，社会对我的宽容度就反应了社会的健全度。所以我认为只要我认真地活着，我的诗歌就有认真出来的光泽。
比如这个夜晚，我写这段与诗歌有关的文字，在嘈杂的网吧，没有人知道我内心的快乐和安静。在参加省运会（我是象棋运动员）培训的队伍里，我是最沉默寡言的，我没有什么需要语言表达，我更愿意一个人看着天空。活到这个年纪，说的话已经太多太多。但是诗歌一直跟在身边，我想它的时候，它不会拒绝我。
而诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。

区区小事何足挂齿，能帮点忙也是我的荣幸！
保重身体！切切！