又一次去看了《安娜•卡列尼娜》。这一回是英国人拍的，导演是乔•怀特（Joe Wright）。电影非常的棒，老生常谈的故事，古典的元素，现代的手法，原汁原味的地道牛津英语；电影院非常的享受，小小的放映厅，不多的几个人，紫红色的地毯，柔软，角度适中的座椅，灯光一暗，这世界就剩下了我自己，当然还有电影。
看这部电影如同看红楼梦，无论看多少次，每一次感受都会不同。这一次，我的关注点是卡列宁，这倒霉蛋，不幸的男人。但是他有什么错吗？如果换成任何一个男人摊上安娜这样的老婆，恐怕没有人会比他做的更好。当然在托尔斯泰的原著里，卡列宁就像是红楼梦里的贾政，是封建专制的代表，是迂腐沉闷毫无情趣的代言人。在几种不同版本的电影电视剧中他大多是一个肥头大耳，胖胖的，臃肿的官僚，刻板，冷血。无论是读小说还是看电影，恐怕大家都会认为安娜移情别恋是事出有因，他被妻子抛弃是罪有应得，无人会同情他，谁让他娶个比自己年轻二十岁，而且还美丽超群的老婆！但是在这部电影里，导演塑造了一个不同的卡列宁。虽然他仍然是个官迷，仍然刻板，可他不再是那个讨厌的胖子。
在一个正常的社会秩序里，男人，（别说男人，在如今女人也是一样）想当官，想不断晋升想不断提薪也不是什么大错，就算是个官迷也不应该成为老婆移情别恋的理由吧。有很多女人还就喜欢就想嫁这样的，她们称之为有事业心的男人呢！问题在于，出身高贵，对社会一无所知，把感情视为第一生命的安娜不适合他。卡列宁的社会地位，财富，这些让多少人羡慕的光环在安娜的眼里什么都不是。她不是看不起，她是根本看不见。她以为那些都是像空气一样，从她一会呼吸就存在的。而感情却是她可遇不可求的。小时候没有父母的爱，十七岁就嫁给了比她大二十岁的丈夫，她那少女的浪漫还没开始，就已经看到了自己老年的尽头。凡是卡列宁能给的，她都无所谓，而她极度缺乏的，迫切需要的东西，卡列宁却没有。虽然她已为人妻，为人母，但在情感世界里，安娜还是一片肥沃，富庶的，还未被开垦的处女地。哪怕就是风吹过来的一粒种子，在这里都可能开花结果，更不用说有心栽培了。
就是这样，没法说是谁对谁错，上帝给配错了对，就只好付出这样的代价。
以前为安娜留下很多眼泪的观众们，如今也开始为卡列宁唏嘘了。
试想，一个在社会上有头有脸的人物，一个高官，省长，内阁部长，别说在那个年代，沙俄封建时代，就是当今，出了这样的丑闻也会让男人，作丈夫的丢尽了脸面。且不说爱不爱，有没有孩子，就是为了他的自尊，就足以让男人什么狠事都做得出来。可是卡列宁不过就是采取了三步措施。第一，当安娜对他承认了自己和沃伦斯基的恋情，为了保全面子，他只要求不要把沃伦斯基带到家里来，不准她出门（不要来往）；安娜做不到，并且在赛马场上看到沃伦斯基坠马时，大庭广众之下大惊失色，她的严重失态让一时的流言得到了证实。保全脸面已不可能，于是，第二步，同意离婚，但从此不准安娜再见儿子；可是安娜怀了沃伦斯基的孩子，卡列宁不但允许她在家里生产，并且当安娜得了产褥热，生命垂危时，还叫来了沃伦斯基，允许他们告别，承诺原谅他们，并且打算让他们的私生女冠以他的姓氏。安娜感激涕零。可是，她的病刚好一点，一听说沃伦斯基要离开莫斯科，她马上翻脸，忘记了卡列宁为她做的一切，抱着新生的女儿，私奔了。卡列宁的愤怒可想而知，他采取了第三步，报复她，就是不离婚，让她没法和沃伦斯基正式结婚。
这一招比较厉害。他们那脆弱的小可怜的爱情哪里经得起时间的考验，别说什么海枯石烂，连一小水池的水都还在，他们的爱情就变了味。结果就是这样，玻璃般透明的安娜，就只能像玻璃那样，砰，砰地一声碎了！真的会伤到谁吗？我很怀疑。
乔•怀特给的最后一个镜头是卡列宁静静地坐在一片花丛中，儿子谢廖莎带着安娜的女儿在玩耍……，他真的宽恕原谅安娜了吗？
不幸的婚姻毁掉的不仅是女人，有时候也包括男人。
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