关于词调的分说     源自吴熊和《唐宋词通论》

第三章词调

 一.《竹枝》 其声怨咽，是个凄苦的曲调。白居易《竹枝词四首》（其四）：江畔谁人唱《竹枝》，前声 断咽后声迟。怪来调苦缘词苦。

二.《甘州遍》 出于大曲《甘州》，是个高调。毛文锡《甘州遍》：“美人唱，揭调是《甘州》。”揭调就是高调。

三.《渔家傲》 也是高调。晏珠《渔家傲》：“齐揭调，神仙一曲《渔家傲》。”王之道《渔家傲》“绝唱新歌仍敏妙，声窈窕，行云初遏《渔家傲》。”元许桢《渔家傲》：“从此圭塘时检校，停短棹，柳荫高唱《渔家傲》。”欧阳修用《渔家傲》调作鼓子词十二篇，歌唱时用小鼓伴奏。

四.《水调歌头》 歌头是大曲散序之后歌唱部分的第一个曲遍。王建《闲说》：“歌头舞遍回回别，鬓样眉心日日新。”《水调歌头》就是《水调》大曲的头遍歌曲。苏轼《南乡子》：“谁家《水调》唱《歌头》，声绕碧山飞去晚云留。”晏几道《蝶恋花》：“《水调》声长歌未了，掌中杯尽东池晓。”《水调歌头》其调雄壮声容而名。

五.《水龙吟》   是个清澈嘹亮的笛曲。《文选》卷一八汉马融《长笛赋》：“近世羌笛从羌起，羌人伐竹未及已。龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似。”后来遂以“龙吟”比作笛声。李白《宫中行乐词》：“笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。”杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》诗：“晚来横笛好，泓下亦龙吟。”苏轼有一首《水龙吟》（楚山修竹如云），就是专门咏笛的。苏轼《菩萨蛮》：“ 越调变新声，《龙吟》澈骨清。”则咏《水龙吟》的调声。《水龙吟》为越调，见《片玉集》卷七注。吴文英《水龙吟》自注：“无射商。”其俗名即越调。周邦彦《月下笛》词，亦专门咏笛，结句曰：“黯凝魂，但觉龙吟万壑，天籁息。”笛曲一般曲调亢爽响亮，与琵琶曲、琴曲、箫曲有所不同。曹冠《汉宫春》：“江城寒管，任龙吟吹彻何妨。”刘过《临江仙》：“琵琶金凤语，长笛水龙吟。”亦可借以窥其声情。

六.《念奴娇》  晏珠《山亭柳》（“赠歌者”）：“偶学念奴音调，有时响遏行云。”当是个高调。（念奴娇）又一名《鼓笛慢》也是个笛曲，可用小鼓伴奏。黄挺坚《念奴娇》词序：“客有孙彦立，善吹笛，援笔作长短句，文不加点。”词中说：“老子平生，江南江北，最爱临风笛。”孙郎微笑，坐下来声喷霜竹。逸足奔放的歌词，与声喷爽竹的笛曲，两者十分合拍。苏轼用此调作赤壁赋怀古词，首句“大江东去，”发调便逸唱入云，与《念奴娇》的调声正是相应的。

七.《贺新郎》   音韵洪畅，歌时浩唱。杨冠卿《贺新郎》词序：“秋日乘风过垂虹时，与一羽士俱，因泛言弱水、蓬莱之胜。旁有溪童，具能歌张仲宗‘目断青天’等句，音韵洪畅，听之慨然。”张仲宗即张元干。“目断青天”是他的《贺新郎》“送胡邦衡（铨）待制赴新州”一词中语。又冯取洽《贺新郎》（次韵江定轩咏菊）：“浩唱云笺《金缕调》是《贺新郎》的别名。叶梦得《贺新郎》：“谁为我，唱《金缕》。”张元干《贺新郎》：“举大白，听《金缕》。”都是指所赋本调，歌时皆须“浩唱”。

八.《雨中花》  歌声悲壮激励。苏泂《雨中花》词序：“数日前，忽闻改之（刘过）去世，怅惆殆不胜言。因忆改之每聚首，爱歌《雨中花》，令人歌舞。”金蔡松年《水龙吟》：“别梦春江涨雪，记《雨（中）花》，一声云杪。”也是个高调。

九.《霜天晓角》   声调凄婉。韩元吉《霜天晓角》词序：“夜饮武将家，有歌《霜天晓角》者，声调凄婉。”按《霜天晓角》也当是笛曲。苏轼《水龙吟》“楚山修竹如云”一词咏笛，其末句：“为使君洗尽，蛮风瘴雨，作《霜天晓角》。”

十. 《沁园春》  仁宗时的都下新声，声甚清美。刘斧《青唢高议》前集卷八《续记》条：“闻前客肆中唱曲子《沁园春》。肆内有补鞋人倾听甚久，顾（崔）中曰：‘此何曲也？其声甚清美。’‘乃都下新声也。’
”

十一.《苏武令》  声韵凄楚。赵彦卫《云麓漫钞》卷十四：“绍兴初，都下盛传《苏武令》一词，声韵凄楚，言是李纲作。”

十二.《雨霖铃》  颇极哀怨。《碧鸡漫志》卷五：“今双调《雨霖铃慢》，破极哀怨，真本曲遗声。”

十三.《小重山》  宛转抽绎，其声有琴中韵，李之仪《跋小重山词》：“是谱不传久矣。张先子野，始从梨园乐工花日新度之，然卒无 其欲言者，竟亦不逮。崇宁四年冬，予遇故人贺铸方回，遂传两阕，宛转抽绎，能到人所不到处。从而和者，凡五六篇。”

十四.《兰陵王》  也是个笛曲，末段声尤激越。毛开《樵隐笔录》“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”

十五.《暗香》、《疏影》  音节谐婉。姜夔《暗香》词序：“辛亥之冬，予载雪诣石湖（范成大）。止既月，授简索句，且征新声。作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节诣婉。乃名之曰《暗香》、《疏影》。”

十六.《扑蝴蝶》  腔调婉美。《苕溪渔隐丛话后集》卷三九：“如《扑蝴蝶》一词，不知谁作。非惟藻丽可喜，其腔调亦自婉美。”

十七.《采绿吟》  本为《塞垣春》，由杨缵改制，音极谐婉。周密《采绿吟》序：“甲子夏，霞翁会吟社诸友逃暑于西湖之环碧，琴尊笔研，短葛练巾，放舟与荷深柳密间。舞影歌尘，远谢耳目。酒酣，采莲叶，探题赋词。余得《塞垣春》，翁为翻谱数字，短箫按之，音极婉丽，因易今名云。”：

十八.《解语花》  音韵婉丽。周密《解语花》词：“羽调《解语花》，音韵婉丽，有谱而亡其辞。连日春晴，风景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚声成句。”

十九.《梦行云》  曲节抑扬可喜。《碧鸡漫志》卷三：“欧阳永叔：‘贪看《六么--花十八》。’此曲内一叠名《花十八》，前后十八拍，又四花拍，共二十二拍。乐家者流所花拍，盖非其正也。曲节抑扬可喜。”《六么---十八》本舞曲，吴文英度为词调，名《梦行云》。其《梦行云》自注：“即《六么---花十八》。”

二十.《花犯》  低声吟唱。刘辰翁《疏影》：“香篝素被，听《花犯》低低，瑶花开未。”
     
     清沈祥龙《论词随笔》说：“词调不下数百种，有豪放，有婉约，相题选调，贵得其宜，调合则词声情始合。”内容选择形式。择调首先重在择声情，目的是为了更好地表达文情词意。由于词调在声情上颇有差异，各家词风不同，其选声择调也就大为悬殊。婉约派常用《诉衷情》、《蝶恋花》、《临江仙》、《雨霖铃》之类宛转缠绵、凄咽清怨之调。豪放派词常用《满江红》、《水调歌头》、《贺新郎》之类激越奔放、慷慨悲凉之调。试以苏轼的《东坡乐府》同柳永的《乐章集》相比较，就可以发现二人用调各异。苏轼词中 见不到柳永所用的《看花回》、《玉山枕》、《柳腰轻》、《佳人醉》、《阳台路》、《红创迥》、《剔银灯》那样靡靡之音。其名作大都为《水调歌头》、《念奴娇》等声宏调畅的词调。南宋辛弃疾等作爱国词，用调就多同苏轼。因为这些词调的声情，同沉著壮烈的爱国情怀亦足以相发。

词调分说截此。

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