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    [转帖]现代诗导读—非马<夜笛>


    [B]夜笛[/B]

    用竹林里
    越刮越紧的
    风声
    导引
    一双不眠的眼
    向黑夜的弄尾
    按摩过去


    【导读】

        非马早期诗作发表于『蓝星』、『现代文学』等刊物。近年来除写诗外,更致力于译介近代英美诗人,作品大多发表于『笠』诗刊,并加入笠诗社。作者英译现代中国诗,先后出版了The Bamboo Hat (『笠』五十五期特辑)及Chansons(白萩的『香颂』)。其诗集『在风城』于六十四(1975)年由笠诗社在台北出版。

        非马认为「今天诗人的主要任务,是使这一代的人在历史的镜子里,看清自己的面目。而只有投身社会,成为其中有用的一员,才能感觉到时代的呼吸。」由这段话,我们可以看出,非马是一位关怀社会的「介入」诗人。虽然如此,在语言上,他并不主张平白俚俗,反而严格要求锻炼、创新与精简。他说:「诗的口语化不是把诗牵进幼稚园去唱游。一窝风用俚语写诗,同一窝风用谜语写诗的结果是一样的:诗坛的偏枯。一个字可以表达的,绝不用两个字;前人或自己已使用过的意象,如无超越或新意,便竭力避免。」

        为了证明非马对诗素材所要求的写实,对语言要求的精简,我们特别选录「夜笛」这首诗。笔者在序言中指出,现代诗的特色之一便是诗的空间性取代了时间性,而空间性趋向的一个主要表现,是句构与逻辑两个时间因素的切断性增强,以及透过歧义的运用,使得文字意象的密度加大。「夜笛」是最好的例证。

       第一行的「竹林」具有三层作用:(1)写实景;(2)作为笛子的换喻,点出题目;(3)作为按摩者行业的换喻。第二行的「风声」至少有两个作用:(1)写凄凉的景,是一个触觉意象;(2)作为笛声音乐的暗喻,因为「风声」与「笛声」属性相同,范畴为一。第四行的「不眠的眼」具有不眠的夜生活,以及瞎子的歧义。第五行的「黑夜的巷尾」既写实景,复可抽象为盲者生命旅程的象征。此外,第四行的「眼」,而非「手」,竟作了按摩的主词,交待出凄凉的因(瞎)果(按摩)关系,此点正是所谓逻辑跳跃或切断。

        这许多复杂的意义,用了不到三十字交待出来,换成单向直线运动或时间性的散文,非百字以上莫办,这正是文字密度的发挥。这种精炼的写实诗,绝对是白话诗初期的写实作品,如刘半农的「相隔一层纸」(民国六年)与三十年代后期左派的普罗诗,如臧克家的「泥土的歌」所无法企及的。至于其对广大现实的观照,并无轩轾。(张汉良)


    原载:《现代诗导读》〈导读篇二〉,编著: 张汉良/萧萧,故乡出版社,台北,1979.11.1
    [ 这个贴子最后由非马在2/3/2011 2:44:50 PM编辑过 ]
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      经过导读,是明了多了。
      “一个字可以表达的,绝不用两个字”诗是这样,散文是这样,应用文也是这样。
      作为字、词,只有一个是最合适的。你找到了,用上了,那就是好句、好诗、好文了。
      谢谢张汉良,谢谢非马先生!

                                                                   文刀
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          [QUOTE][b]下面引用由[u]文刀[/u]发表的内容:[/b]

          经过导读,是明了多了。
          “一个字可以表达的,绝不用两个字”诗是这样,散文是这样,应用文也是这样。
          作为字、词,只有一个是最合适的。你找到了,用上了,那就是好句、好诗、好文了。
          谢谢张汉良,谢谢非...[/QUOTE]


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