謝謝諸位文學上的兄長和姐能過目拙作，歡喜裡提出作者意旨，是知音。在美華，我還是初遇上像翎翅姐這樣的大寫手寫點評，我認為是美華請來心德相致的學者和作家(就目前，我雖祇讀過翎翅姐的啄木鳥系列)。我對她說過，我也是她的粉絲。她可敬可愛，我敬她如我老師。不瞞說，每篇稿子貼出，翌日如果上網讀點評文字的話，我就想讀翎翅姐怎樣分析，從她文字去理解我的得失。文章好壞寸心知，也不是絕對的。文學批評家那把尺，就能量度好壞在哪？譬如〔圖像簿〕錢百山、古娥真兩個集團人物出來了，這樣鋪陳他倆然後帶出圖像簿裡數十個不同遭遇的主角(這些人物都是作者在掌廚歲月邂逅的人和接觸過的人或者採訪過的人；我覺得他們是我的兄弟姐妹，我知道他們，因為我就是他們一分子) 能否把他們的形象和經歷再次呈現(從另一個角度寫他們) ，我怕我的文學水平駕馭不了。譬如昨日貼出〔山鬼〕回來後再讀，我就覺得故事寫到古娥真生命轉捩點有缺點，但已經貼上了，想改也不能。這是作者的太意。董橋先生說，他出書時，往往上機印刷前還要改動文字。這說明作家對文字的重視。文字是文章衣冠，讀者作品內容以文字裝飾，說文章體和心的結合；操作文字的作者知道，但未必信任自如，答案在我是否的。人畢竟閱歷(我說讀書) 有限，作者生活閱歷有限，文字駕馭能力有限，磨練是重要課題。秋葉兄偏愛拙作文字，也許又是量度得失一把尺。