买到余秀华那本诗集《月光落在左手上》已有几日了，我时不时地翻开几页浏览，碰到喜欢的便顺手贴上一张标签，不知不觉一本书竟也被弄得花花绿绿起来。怎么这么多？既然有这么多的诗都被我注标，这标签岂不是成了多余的圈圈！毫无疑问无须再浏览，只需我坐下来细细地品读，最好每一首都不要放过。

我喜欢读诗，好的诗句会让人哭会让人笑会让人心痛会让人心旷神怡……，然而我却不知如何评论。这就像你喜欢一首歌，你可能会殷殷跟唱，可能会让那旋律弄得你泪流满面，但你却说不出为什么！文学，音乐，绘画之所以能与人类长存，肯定就是因为总有人要表达，总有人要接受。表达接受，接受表达，心与心的碰撞便产生了，心灵上的愉悦便让人升华了。即使你什么也说不出，评价不了，但你需要它，就像你需要空气，粮食一样。你喜欢了，你珍藏了，这本身就是最透彻的评论，不是吗？

我对古诗了解甚少，但也不会妨碍我读到“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家，庭树不知人去尽，春来还发旧时花”时，一下子勾起我对大洋彼岸那个家的惦念。虽然我们目前不在那里，虽然花园无人照料早已荒疏，可我知道每当春暖花开时，那园子里白花，黄花还有粉花并不会因为主人不在而怠慢，即使我看不到，但我也知道它们依旧会轰轰烈烈地绽放一场，不会枉费了这春，还有春天的阳光。这就是文字的力量。哪怕这诗人早已作古，哪怕你从里没有听说过他，但是当你听到看到读到这样的诗句，你和他立刻便穿越时空穿越距离穿越历史来心灵相会，就这一点来说，文字的力量是永生的!

在余秀华的诗集里有许多的诗让人流连忘返，这首“我的身体里也有一列火车”也一样。我一遍又一遍地读，在字里行间体味她的苦涩，期盼和坚定。我在她的这列火车中窥视到了她的生活并钦佩她的坚强。是的，她不会轻易浪漫，她说“月亮圆一百次也不能打动我”；她很压抑：“月亮被我引起的笛鸣被我捂着”；她生活中无奈的的流动与变故：“有人上车，有人下车……，”；她怀胎九月生下的儿子：“那个小男孩低头，逆光而坐，手里一朵花瞪大了眼睛看着他”；她的沮丧与沧桑：“我身体里的火车，油漆已经斑驳。它不慌不忙，允许醉鬼，乞丐，卖艺的，或什么领袖上上下下”；然而她很坚定，并不迷惘：”我身体里的火车从来不会错轨”；她的生活因为有自己的方向，从而而变得包容：“所以允许大雪，风暴，泥石流，和荒谬”！

余秀华用火车隐喻了人生，也许这样的用法不是首创。可是有谁能这样在这仅有的十几行间，两百二十多个字符中把人生的复杂肮脏沮丧无奈描绘得这样透彻呢！然而这诗却不是让人悲观的，她一句“我身体里的火车从来不会错轨”，一下子让人振奋起来，出污泥而不染的高昂，让你不竟对她肃然起敬。

不知为何，读余秀华的诗，让我觉得所有为风花雪月，竹影夕阳而哀叹的诗句都自惭形秽起来。

我身体里也有一列火车
但是，我从不示人。与有没有秘密无关
月亮圆一百次也不能打动我。月亮被我引起的笛鸣
被我捂着
但是有人上车，有人下车，有人从窗户里丢果皮
和手帕。有人说这是与春天相关的事物

它的目的地不是停驻，是经过
是那个小小的平原，露水在清风里发呆
茅草屋很低，炊烟摇摇晃晃的
那个小男孩低头，逆光而坐，泪水未干
手里的一朵花瞪大了眼睛
看着他

我身体里的火车，油漆已斑驳
它不慌不忙，允许醉鬼，乞丐，卖艺的，或什么领袖上上下下
我身体里的火车从来不会错轨
所以允许大雪，风暴，泥石流，和荒谬