[COLOR=blue][B]散文 《半瞧的诗》by 陈善壎[/B][/COLOR]
刘舰平人漂亮，一个男的称得上漂亮，必定比英俊多些英俊。他最漂亮的是眼睛。偏偏他的眼不好。不好了的眼睛还是漂亮，可想他瞧得见时的明亮。就是如今，走路要扶，那双眼睛仍然是透亮的。
他的眼睛早不好了，只是我不知道。一九八几年我在株洲，某年夏他来，午饭后走了，说“回长沙”，个多钟头后我上街，见他立马路边，我从他眼前过，距离在一公尺内，他竟“装着没看见我”，这使我不宁贴经年。后来他解释道“眼不济”，我还是半疑半信。
此后他就有号曰“半瞧”。但他之“半”已多过我。
他在“半瞧”中逍遥。
他有许多癖好，写长家伙不行了，就游山水、玩古董、赏字画；这又写诗。
觅得只要嘴巴不要眼睛的手机后，使他在古董、字画外多了一桩事可做。
他的诗都是用语音操作的手机做的。
一日手机急响，声音似不同平日，打开一看，舰平的诗，这就回信说着“好”。不意从此日日有来，吃饭响，睡觉响，上茅厕也响。头一阵并不适应，便说这成了诗灾。又几日忽沉寂，我竟索寞，且微感不安，这就晓得心底下实在喜欢这个“空中茶楼”了。
有回我提了一点意见，手机几日悄无声息，心疑得罪了他。我把我的回信转发给何立伟，问“是不是措辞不当？”立伟安慰说，“你这是夸他，断无得罪的道理。”
手机果真响起来，心知天上必有好诗堕下，端茶，点烟，悠悠然去看手机信息。
这已成一乐，到他把其他朋友的珠玑转来，便是乐中之乐了。因他的手机诗作，坐斗室作千里清谈；晤久别之故人，识他山之名士，不也是天地间之大快乐？
这些空中堕下的诗，我不把它做古风读。虽然不得不说脱胎于古风，却也有民歌的清透。其实他有些诗又是标准的近体，如《秋风凉》，“又是秋风雁阵长，愁生逝水满头霜。梳妆镜里相思月，借去床前照客房”，说是绝句恐怕无可挑剔；还有《回家》的“暮霭秋烟罩冷川，寒山寺鼓叩霜天。风中落叶归尘土，浪子回家跪墓前”也是这样；像《雾景行舟》，“紫气青烟变幻云，红尘障眼又迷魂。残帆破雾江天去，雪月披纱嫁故人”，要是不计较韵脚有毛病（“人”是十一真里的字，“魂”是十三元里的字），也是优秀的绝句。这些都说明他原可做一手典雅的近体，只是不愿走这条路。假如他真的用旧体诗的格律框住自己，很可能扼杀本来清新活泼的原生情趣。说这些话其实乏味，本质的问题是“是不是诗？”，是真诗还是假诗？许多年前，绿原、傅天琳不约而同机到广州。我去接机。回家的路上听得后座的绿原对傅天琳说：“诗没有古今中外之分，只有真假之分。”如今有太多格律上无懈可击的旧体诗作，不过是一些合乎平仄的与诗没有关系的句子，自不如舰平“有诗而无格律”的作品。
所以说，莫问他做的是什么体的诗。就诗体而言，不如不说是什么的好。它是一和谐的生存，这样生存下的临轩清唱。是自在，是清凉，是对友谊的向往，是他在空中茶楼诗领群朋、冰心映照的深得闲气、散气的腹内烟霞。
李密庵的《半半歌》，说“半”是经典的了，我也一直喜欢其中“心情半佛半神仙，姓字半藏半显，一半还之天地，让将一半人间”这几句。李密庵认为许多事物都可“半”，这“半”已是妙绝的人生。但漏却“瞧”之可“半”。舰平说他的诗不过给“相知者当作一碟茴香豆”，那么你读他的诗，许可半瞧。
[COLOR=blue][B]混儿的诗评[/B][/COLOR]：
【系列品读】古风新韵半瞧诗
之一：字 魅
识字先求道，字里有狐妖。
月下一扇门，进门费推敲。
迎面见红楼，后院是唐朝。
点化得一字，满篇皆风骚。
文章借鬼气，聊斋茶正好。
[作者：刘舰平]
夜读半瞧老师写的《字魅》,“识字先求道”，混儿非常敬重老师如此的文心和文品！老师的文字，古韵有新，新韵有古；行气既雄，诗意亦荡！欣赏这样的文字，要有大隐的气质，禅者的洞察。诗中寄景之情，似春风拂下的浓艳桃花，多情恰如“狐妖”顾盼；那些抒怀往事，犹梦回诗思洋溢的唐朝，飘逸与沉郁相谐，洒脱大气，内含隽永，给我“书到今生读已迟”厚重感悟！
《字魅》读完，似是误入“红楼”看碎月摇花，千里云山，千里云遥，唯剩《字魅》满篇风骚，雨落阶上铺花影，皆成诗绪。
心智如好水，文字如好茶，观诗品茶，温润与心。
古风新韵半瞧诗
之二：古风来
夭夭桃之哀，马踏飞燕呆。
独醉西楼月，万金家书来。
飞天问琵琶，花何朱颜改？
有恨痛婵娟，狼烟掀头盖。
喝退阳关雪，昭君不出塞。
[作者：刘舰平]
轻轻诵读《古风来》，这音韵犹如人类出世时的天籁，读来不需大力咬文嚼字，混儿艳慕诗文中那恰到极处的好！
半瞧老师借照眼明媚的桃花遮掩怀古的心痛，飞燕，独醉，家书，狼烟，喝退阳关，昭君不出塞，这些字眼，顿觉凉飕飕的，满是时间灰烬的悲凉。老师的情绪，有思念的味道，夜不能寐，原来这么凉！读着读着，人落到了诗里头，让我甚是怀念年少时曾经心底喜欢过的声音，“桃之夭夭，灼灼其华”，“雁字回时，月满西楼”，“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，千杯有尽，寸衷难泯，远望不得归的忧伤，在各自的天涯里化作“有恨痛婵娟”！
一个人寂寞地品读《古风来》，一个人独自思念----你我曾经满心欢喜地携手看过的一段人间，留下过一刹那的温暖，涌现过相遇的欣喜，相知的感动，转身之后，你就成了我的过往，留下了我慢慢余生绵绵不尽的惆怅，和收藏你我的悲欢。
《古风来》，就是这样，满是哀伤，无限心酸。
古韵新风半瞧诗
之三：古籍
过眼烟云纸一堆，
丝缠锦裹渐成灰。
黄尘半寸千年逝，
掩去残阳月又回。
作者：刘舰平
这首《古籍》，如穿行于一千年前绵密而华丽的时空里，采撷“过眼烟云”那些细琐的往事，“过眼烟云纸一堆，丝缠锦裹渐成灰”，反复诵读，读着读着，怎么一个人伤心流泪？诗中“丝缠锦裹”的美丽，像是张爱玲说的“人是一件华美的袍，长满了虱子”，生活在这满是诱惑的城市，看遍人世间的浮光掠影，看穿戏剧般的爱情，所以，你执意写尽人世的繁华，写尽如翡翠温存的绵融质地，写尽磐石坚硬沧桑的纹理，都是“渐成灰”的宿命。因此，我不逃避，我照单全收，我也知道自己只是“过眼烟云”里的弱势力，求一个现世安稳对我来说已是一个奢侈品，将全部力气投注一次爱情的博弈，对手就是这个现实的社会和我自己的心。
小阁孤坐，品诵《古籍》。回首，“残阳月又回”，酌酒花落满院，白发无端，月缺花残。老师诗情里的“黄尘半寸”，不知藏匿着多少不为人知的良言涓意，有一些故事，不是悲壮的丹青册，只是你诗里的一粒尘，因为人间平凡的悲喜辗转来世，静静的，安然的，流连了几多岁月，依然微弱而坚定。
叹！半瞧《古籍》，不为旧人驻，不见旧人携卷来呵，所以，“掩去残阳”入梦频，唯月来宾。
古风新韵半瞧诗
之四：华清池
幽泉风流逝，落霞洗胭脂。
连理后庭花，比翼鸳鸯池。
君王不早朝，江山沉暮日。
征鞍缘何卸？马死鲜荔枝。
盛世春梦短，一潭长恨诗。
【作者：刘舰平】
始终不舍的，只有一潭长恨歌。
读一首好诗，有的时候真像与情人的邂逅，彼此钟情，眼波流芳。渐渐，眉间心上种下印记，强悍到无计相回避。这样的与诗相逢才是快乐的。慢慢地，你阅读的倾向不再是诗词的章法结构，而只是觉得我是喜欢它的，同时这首诗亦喜欢我，这样单纯，而无功力。半瞧老师《华清池》的喜欢，是早年看白居易的《长恨歌》时记住了一个回旋宛转的动人故事：一个王朝没落的身影随着一个女子冤屈的脚步，向着一个终点，慢慢地走着，一句“盛世春梦短”说尽了尘世间的恩爱离散，如同一场春梦，始终不觉已惘然。
细品诗意，那浮游“幽泉”中妖娆身姿的女子，注定“胭脂”般的生命，破碎于帝王的手心。她是否真长出了鸳鸯的羽翼，还是只是在后庭花的静静绽放中等候下一次缠绵而悲伤的相遇？憔悴的红颜，只因这爱情生于凶年，迷离于战乱，婉转的娥眉匆忙地死于马嵬坡下，三尺白绫没有色彩却浓重地迷失了旌旗，徒留下一个男子一生的疼惜与惦记。
所以，我喜极这诗句里的爱恨情伤，喜欢《华清池》故事里的生死场。“连理后庭花，比翼鸳鸯池”，“征鞍缘何卸？马死鲜荔枝”。这些被诗化了的诗句，说起来幸福得如鸳鸯池中的比翼鸟，却又沉重地写出了世间遍身的疼痛与残酷的人性。青史已然只剩灰烬，一个帝王，身后陈列着万里河山，爱情却要放置在世间任凭众生目光的审判。征鞍缘何卸？不过是意识形态般的评断，寥落了真相的辩解，结局只是眉心皱褶间的无奈。爱与不爱，都是无能无力的明天。
“盛世春梦短，一潭长恨诗。”时过境迁，人事全非，那个遗失于马嵬，佳期不可再，风雨杳如年的女子，迅速地席卷进一个男子的悲戚。这个悔愧于回忆并生，藏匿在人性最深的角落里，冥想往昔，相思入疾，一个梦来，一个梦去-----“盛世春梦”，在时间里摩擦得失去了原形，始终不舍的，只有一潭的长恨诗，缠绕千年，此恨绵绵。
半瞧老师神韵俊逸的文字，重温那一段尘封于昨日的故事，隔着悠悠岁月经年相看，素年里漂泊的红颜，穿行于长夜里的琵琶曲，还有那些华美的押韵只为上演一场诺言拼凑的表演，因爱情妖娆红尘，又死于爱情。
《华清池》，一个时代胎记般的序言。
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陈善壎老师跟帖语：从哪里拱出一混儿来？如此了得！文字清新大气，感触深微细腻，真才人也。舰平得混儿鉴赏，必怡然旷然，看不见也看得见了。
舰平的手机诗作出版后，受到广泛好评，何立伟等名家评论已发表多篇了。今读混儿的【系列品读】，别开生面，不像我似的“半瞧”，此世界不乏有心人有情人有才人。2010。5.19
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冰云跟帖语：混儿君：你是一位很不简单的诗评者，写下了很有感触的点评文字！深谢！
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