[ALIGN=CENTER][COLOR=red][B](2) 格律诗的四个基本句式[/B][/COLOR][/ALIGN]

格律诗格律诗，所谓‘格’是指格式；那么‘律’就是指规律啦。格律诗的‘格式’和‘规律’，主要就是指唐代以后逐渐形成的绝句和律诗的字数规定，押韵规则，对仗要求以及每个句子的平仄交替和句子间的组合规律。

让我们再复习一遍格律诗(近体诗)的分类：绝句包括五言和七言；律诗包括五律、七律和排律(排律我还没学，不在此篇范围)。

汉语有四声(虽然古代和现代的分法不太一样)，填词写曲若要音律和谐，也需要分辨四声。好在我们学写近体诗时，只要粗分成平仄两声就可以了。而每一个诗句，若要造成声调上的抑扬顿挫，前面我们已经说过：要交替使用平声和仄声，才不会单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。所以我们让单句诗里的‘平/仄’两两交错，就构成了格律诗(近体诗)的‘格’，也就是所谓的[COLOR=red]‘基本句型’[/COLOR]又称为律句。我们先来看字数少的五言，它的基本句型是：

平平仄仄平
或
仄仄平平仄

这两种句型，首尾的平仄相同。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成：

平平平仄仄
仄仄仄平平

这就是所谓的‘标准句式’或者说‘标准律句’了。这20个字的‘平/仄’排列，就是上一节中我说过你需要记住背熟的东西。这四个句子，建议你现在就抓只铅笔在纸上默写几遍~~~我都没花满五分钟就记住了，对聪明年轻的的你，一定更是小蛋糕一块啦：)

为了后面举例示范的方便，我们先把这四个‘标准句式’编上顺序：
[COLOR=blue]
A) 平平仄仄平
B) 仄仄平平仄
C) 平平平仄仄
D) 仄仄仄平平
[/COLOR]

七言的根本就不用记，在五言诗的前面再加一个平仄相反的节奏单位就是了：

A)[COLOR=red]仄仄[/COLOR]平平仄仄平
B)[COLOR=red]平平[/COLOR]仄仄平平仄
C)[COLOR=red]仄仄[/COLOR]平平平仄仄
D)[COLOR=red]平平[/COLOR]仄仄仄平平


如果你看得仔细，会发现这些句型有一个规律：就是逢双必反。你随便找一句看看，第四个字的平仄一定和第二字的平仄相反；第六字的又和第四字的相反~~~如此反复就可以形成抑扬顿挫的节奏感。但是逢单则可反可不反~~~你再看看，第三和第四这两种‘标准句式’中，第三个字和第五个字的平仄是相同的。这是因为我们说过：汉语是以两个音节为一个节奏单位，而重音落在双数音节上，所以单数音节的平仄交替，相对而言显得没有双数的那么重要了。

说这个是因为我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合这四个基本句式。写格律诗是为了充分利用文字和语音的特点创造‘美’，若是完全僵化于条条框框难免就真是‘以律害意’了。如何变通呢？那就牺牲掉不太重要的单数字的平仄规定，而守住比较重要的双数字。另外最重要的一个字~~~即每个句子的最后一个字，更是必须严格遵守规则(不但平仄要守，还有‘押韵’的要求)。古人经过长期的实践，总结出这么一句恐怕不写诗的人也知道的口诀：“一、三、五不论，二、四、六分明”。就是说第一、三、五（主要指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。

当然这个口诀并不完全准确，在某些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明~~~这个就留待你入门以后，一边实践一边再做深层次的学习了~~~以秋菱的经验，也无须死读书，多写作业多向人请教，一边犯错一边挨砸一边就记住了：))

那么背熟了这四个句式之后有什么用呢？如果你已经研究过昨天给你的《平仄诗二十八式格律表》，那么就会发现，近体诗的律绝‘二十八式’，无论怎么变化，都变不出这四种基本句型~~~无非是这四种句子翻来复去的变化组合罢了。

所以你再想想看：如果我们知道了组合的规律，不就可以‘推导’出任何一种组合(管它平起也好仄起也罢)而不用死记硬背了吗？

赫，常在诗词论坛见人无不自卑的说自己不是文科学生云云~~~那么看见‘推导’二字，学理工的同学会不会眼睛一亮呢？

明天还请把你的纸和笔准备好，我们先来看看‘绝句’的平仄组合是怎么‘推导’出来的。