作品：爱恋
文/冰花
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    螺旋上升式的文本结构，以“有没有这样一种爱恋”作为携领。这类结构的写作优点：节奏性强表达清晰，孬在：难免被形式束缚，有时需要丧失诗意作为代价。
    现代诗歌的音乐性不在韵母的押韵，在语言追随情感的自然起伏。“恋、眼、前、肩、恋、前、伞、恋、言、现、边、恋、怨、天”这些刻意的押韵不仅伤害了诗意的自由表达，更限制了汉语诗的张力和读者在阅读中想象的空间。

作品：《草木一秋》（组诗）
文/刘星元
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    山东临沂这些年浮出好多优秀青年诗人，比如江非，邰筐，轩辕轼钶，辰水，尤克利、芦苇泉、邹宏复、曹国英等等，青年诗人刘星元也是优秀的，作为临沂诗群共有特点，诗人们善于以自我的眼光去发现生活，几乎同时选择了乡村作为诗歌阐述的源头，追求平和，自然，反审自我，和对当下现实生存的注视！
    诗人刘星元的文本具备以上因素，同时，星元更力求叙述的干净纯朴，自然地呈现诗人唯美的内心世界，纯真美好的期许，在星元的自我意识判断中“多年之后，透过村庄，我不经意地 \擦过土孩子的记忆，却发现 \我就是一只被生活抛出的风筝"。毫不雕琢的率真轻吟！

作品：小诗十四首
文/非若
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    细微，精致，很生活。
    长歌短句，各领风骚。长诗的结构和宏伟固然需要诗人的综合功力，而短句的隽永也凸显诗人的匠心独运。

作品：转眼间（六首）
文/刘亚全
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    意到，而语言没跟上。现代诗歌语言的张力，以及表达，不能以对语言的暴力来展开，不能以诗意的硬伤为前提。存在90年代末期流行的语言痕迹。当然，好在意识到语言不仅仅是一种工具，企图让每个词汇都散发符合你精神要义的光晕，这一点，还真不简单。

作品：《九月诗句》
文/古剑
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    挺不错的一组。很具实力！在下只言一点：个别地方，第一人称“我”大可不要，删除吧。比如：“我坐在树荫下，一种孤独占据破碎的时光”，肯定是你坐在树荫下，何必强调？删除这个“我”会更好。类似情状，在您的文本中几乎处处可见。慎用或者少用第一人称“我”。
    “我”尽管强化了自我意识和作者自己的生活生命体验，但删除，依然很“我”。

作品：《若水》
文/春天的背面
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    一首温情的舒缓有度的抒情诗，带给我们的不仅仅是意境的陶醉，我考虑更多的是：现代诗歌魅力的来源！春天的北面的《若水》若水，清澈，流动，让我们注意到他语言的张力"绿着""春天就会像水一样/不可扼止的涌来"!生命的忧患意识也自然地渗透在个人纯净的向往和期盼中。

作品：《我热爱落日下的申家沟》
文/马东旭
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    读马东旭，感觉到了些许的变化，趋向纯朴，而不乏灵动。90年代末期的语言暴力，还存在微弱的裂缝，以及传统诗歌押韵在潜意识中无法彻底的排除，必然束缚表达的自由，好在诗意的“内在律动”（传统的诗词押韵，对现代诗歌来讲，几乎是致命的），对语言的敏锐，温和的张力，提升了作品的高度。
    节奏起伏处，还是分段为好。恰如其分的形式，就是内容本身。

作品：《荷的心事》
文/冰花
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    充分运用所指的隐喻象征意味，把荷的自然的形态，与人的情感状态对接对应，这首小诗技巧还是比较娴熟。

    唯独这段：

    无缘的人啊
    不是走得太急
    就是来得太晚

就像画家绘画，存在临摹的痕迹。

作品：《十七岁》
文/冰花

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    好在细腻柔婉，弱在缺乏张力。
    “十七岁的芬芳终究要萦绕一生”这句犯了篇末点题的忌讳。
    把自己的判断说出来，压不住，这不仅仅是写作者的控制力问题，诗歌是对自我感受的不断抵制，是对自我感知的持续瓦解。是感受力的呈现，不是感受的直接表达；是感知力的释放，不是感知的和盘端出。不由自主地强调，是现代诗歌写作的一道鸿沟。

作品：樵野九行体5首
文/樵野
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    语言！审美！意境！自我！融合在九行里，也确实匠心独运。只是不可过多局限于形式，现代诗歌是最自由奔放睿智灵敏的精灵，大可信马由缰。

作品：红枫叶（外四首）
文/古剑
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    小诗清秀，在表达中娓娓道来。但技艺（诗歌肯定存在技术性的）还是比较传统和单一。诸如“诗歌”“心香”“缠绵”“春天的节拍”等等词汇，只会弱化诗意，个人的私下浅见是：用什么语言来表达你的“心香”和“缠绵”，而不是这些词汇在文本中的具体出现。
    假若加强这种娓娓倾诉的魅力，我私下觉得更应该提升“呈现”的力量。

作品：《黄花会议》
文\常建世
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    积极入世的，同样也属于人性反思的现实主义诗作。忘记意味着背叛，一段历史的钩沉，足以令今人扼腕深思。

作品：《城堡》
文\ Zhaoyang
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    Zhaoyang的诗力求深邃和精神上的清澈，当然，也能读到诗人在不辍接近那种“内核”的躁动和不安。一次诗写就是一次毁灭，走在语言的锋刃上，就是另一种舞蹈。卡夫卡说：“我永远得不到足够的热量，所以我燃烧——因冷而烧成灰烬”， 能清楚地意识到“我”单独监禁的处境是艰难的，尤其对于现代诗歌写作，精神的呈现和文本语言的一致性，永远是一道坎，在此意义上，我们很欣喜的看到Zhaoyang的实验和努力。
    Zhaoyang的《城堡》不仅仅是卡夫卡的忧郁的续接。
    “你寻找城堡\城堡也寻找你……”，Zhaoyang的哲思和感悟属于自己。
另：文本的排列形式适合长句排列。毕竟形式就是内容。更适合和对应思想表达上的“吐纳”。浅见！

作品：命运交响曲
文\非马
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    诚如惠远飞先生所言“著名美籍华语诗人非马先生是写诗歌短章的高手，寥寥数行，或叙述，或白描，或抒情，或议论，嬉笑怒骂之间皆成华美诗篇。”。本人中学时期（八十年代）就曾经阅读过非马先生大量的诗作，深受启迪。
    “命运”这个词汇，包含着既是唯心的也是唯物的双重意蕴，“老鼓手”的意象是与后面的“定音”呼应衔接，技巧娴熟。“不肯走后门”的不可逆和不可更改，就是生命中永恒的“前门”！是“定音”！形象而饱满的短诗！
    “现实墙上”中的“现实”大可删除，诗歌的张力很多时候来自语言的“欲言又止”，更是对读者想象力的设伏和“腾出”， 不由自主地强调，弱化了真正的词思维在诗中的魅力！

整理了一点跟贴。无他。

[QUOTE][b]下面引用由[u]风中秋叶[/u]发表的内容：[/b]

喜欢你对作品的真诚点评。代你调整了行距，以方便阅读。[/QUOTE]


谢过风中秋叶先生，辛苦了！！！！！！[em28]

有眼光的点评。

[QUOTE][b]下面引用由[u]Huangtian[/u]发表的内容：[/b]

长笛手本身是优秀诗家，也是眼光独到的诗评家，他的评论，从大处落墨，二三言即命中靶心，无论对作者还是对读者都具第一等的导引意义。
长笛手在这里，年轻的诗作者们有福了！[/QUOTE]



荒田老师缪赞，汗颜……[em16]

[QUOTE][b]下面引用由[u]陈善壎[/u]发表的内容：[/b]

有眼光的点评。[/QUOTE]



不敢，多批评指教！握手。

[QUOTE][b]下面引用由[u]邓治[/u]发表的内容：[/b]

长笛手的确是有心人。有眼光的点评，对作者是一种帮助和鼓励，对初学者是一种有益的引导。[/QUOTE]


感谢邓治鼓励，只是大着胆子说了点自己的看法。难言“眼光”，问好。