曾在《文学城》网友一篇批评朗朗的文章后跟过一篇“站着说话不腰疼”的帖，放在这里来凑热闹。
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楼主对朗朗的评价虽然有些尖锐，但也不无道理。曾经去听过他的音乐会，确实给人一种炫耀的感觉。我一直认为，一个人的灵魂质地和他从小成长的环境极其有关。 后天的训练和努力或许会增加人的才能，或许能给人添些“心气”，但却很难赋予人以底气和大气。就像查尔斯王子，长得虽其貌不扬，但举手投足间的那种大家气 派，不是光有几个钱就能学得来的。
搞音乐的人首先要热爱音乐，不是一般的热爱，而是那种“赴汤蹈火”、“义无反顾”，把命都可以搭进去的 那种热爱。心中有太多功利的人是搞不好音乐的，就像朗朗，他在钢琴上的成名完全是被他那个利欲攻心当警察的爸爸逼出来的，所以虽然他的技法不错，但他的演奏缺乏底气和大气，常常免不了时不时地露出一股小市民的沾沾自喜。
中国的音乐教育也很有问题，中国人太偏重于技法，对学生的素养教育不 够，大多数学生在对音乐的理解和个人风格发展上非常欠缺，因此很难培养出大师级的音乐家，出来的大都是些音乐匠。我倒是比较欣赏俄罗斯的音乐教育，欣赏他 们的教学理念。一向以四大钢琴门派自豪的莫斯科音乐院钢琴系[K. Igumnov (1873 - 1948)、L. Oborin、Y. Flier；Godenweiser (1875 - 1961)、S. Feinberg - Ginsburg、Nikolaeva；F. Blumenfeld (1863 - 1931)、H. Neuhaus (1888-1964)、Gilels、Richter、 Gornostaeva、Naumov、Malinin、Mogilevsky；L. Nikolaev (1876 - 1942)、Sofronitzky、Yudina、Shostakovich。]，非常注重个人化教育，注重学生读谱解谱的态度，帮助学生们如何认清自 己的音乐路线，如何以曲目塑造自己独特的音乐形象。
和搂主一样，十分喜欢鲁宾斯坦和Horowitz， 除此以外我还非常喜欢俄裔钢琴家纪辛（Yevgeny Kissin）。我认为当今很少有演奏家能够像紀辛一样，将演奏技巧与音乐深度发挥到极致，让听众感受到一种神采飞扬的情感，一种“剎那即永恆”的震撼。 去年朋友寄给我几张他在十五岁演奏时录制的CD，其中有高难度的“拉二”和“拉三”（拉赫马尼诺夫第二和第三钢琴协奏曲）；这个2岁便能弹琴，6岁就已进 入莫斯科音乐学院进修，10岁便能上台演奏莫扎特第二十号钢琴协奏曲的神童，让我再一次感受到这个世界上确实有天才。喜欢纪辛：是因为他对钢琴诠释富有绝 佳的音乐性；喜欢他演奏中的深度和诗意；喜欢他刚柔并济、高超的演奏技巧；喜欢他向高难度、典范、经典版本挑战的勇气和精神；喜欢他身上既有史克里亚宾的 缥缈诗意、梅特纳的柔情寸断，还有着史特拉汶斯基那种王者霸气与钢琴曲目共冶于一炉的境界。
建议喜欢音乐的网友们去听听纪辛演奏的贝多芬 [第二十六号钢琴协奏曲](又名:[告別」]), 这首曲子紀辛在表现手法上很有自己的风格, 他不是单纯地去重现作曲者，而是杰出地诠释作品告别主题中的重逢意义。我也相信，把气氛演奏得过于敏感和伤感或许不是作者的原意，作者的真正的用意或许就 是纪辛演奏中体现出来的那种别后重逢般的喜悦和热情奔放。
除了纪辛之外，我还喜欢擅长演奏莫扎特作品的葡萄牙女钢琴演奏家Maria Joao Pires和俄国浪漫钢琴演奏家拉扎尔•贝尔曼。
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