首先, 我是十分尊重陳老師的, 亦明白他是為了美華好.

可是, 一個文體是否受歡迎, 應該是由讀者決定, 而不應是由任何人”定下調子”的. 沒有人會相信中國文學會走回頭路到把唐詩宋詞作為主流. 時代不同了, 所需的文體亦要跟著需要改變. 即使今天是”主流”的散文或新詩亦有可能一日被更新、更適合時代需要的文體取代.

即使如此, 新文體與舊文體並行並沒有什麼不妥. 古往今來, 文體多變, 古文與駢文之爭紛擾了多少年, 最後, 決定那一文體是時代寵兒的仍是時代(讀者)本身, 不適合的文體自然只能佔較次要的地位. (小土豆不贊成任何文體要硬性地被邊沿化或甚至淘汰), 我們應對讀者的智慧及選擇有更大的信心. 反觀繪畫界中, 現化畫成主流亦不會把傳統的畫趕出城市的畫廊, 而是可互相滋養、競爭、成長的。

文風卻是另外一回事. 不論任何一種文體都可能有好的或壞的文風. 駢文可以華麗悅目, 亦可流於虛浮, 古文可以起八代之衰, 亦可成一潭死水. 直至目前為止, 看不到美華的”文風”有什麼令人走入歧途的.  反而. 小土豆覺得能有助建立好文風的, 除了寫作的人的自省外, 有賴客觀的文學批評. 而這在美華是太少了.

當然, 大家在此有緣相會, 很多時都會客客氣氣的, 即使對一些文章有意見, 亦會打躬作揖, 或保持緘默. 其實這對作者及整個文壇的水平都百害無一利.  小土豆寧願拙作被認真的批評得體無完膚, 也勝過冠上不切實的吹捧. 文學水平的高下, 不單有繫於作品好壞, 而更在於有沒有專業水平的評論. 小土豆亦知不是所有評論都是正確的. 作品可能被誤解, 甚至曲解. 可是, 不同讀者的聲音始終會產生正面的作用的. 最少, 可以反映當時的文學的方向, 或成一記警鐘.

至於舊文學是否比例太多, 因而引致愛好新文學的作家卻步, 小土豆覺得是有點過慮了. 反而, 如果作品水平一般不高的話, 才是任何一個文網的大患. 有舊文體的作品競爭, 新文髒最好的自衛方法是寫出更好、 更吸引的作品.  如果我們從這角度去看, 舊文體的存在反而是新文體優質化的催化劑.

小土豆倒有兩個小小的意見:

1.      是可不可以在分類中多設一項為”古典(或舊體)詩詞”?  這樣, 就不會與新詩混雜在一起, 單喜歡讀新詩的人亦有所適從作出選擇.
2.      大家不要再為要”客氣”而恭維了. 覺得好就說好, 覺得不好亦可直說, 不是說有人說不好的作品就不要得, 讀者可能不理解, 或是作品太曲高和寡, 或超前了, 但最少作者可知道其他人的真正感受, 而不是””自我感覺良好”就沾沾自喜.

好的文壇在於敢接受挑戰、接受批評. 畫地為限是最不足取的, 因為它只會讓作品成為受保護生物, 而不是可茁壯成長的鮮花.

荒田老師,



善壎兄的心意, 小土豆是明白的. 小土豆雖愛舊詩詞, 可是亦知道時代不同, 舊詩詞的文體作為個人愛好可、作為鍛鍊語文可、但決不應把它當作是文學的未來希望.
事實上, 沉迷於任何的文體都不是健康的。 人生苦短, 為什麼不多體驗多些不同的事物? 古典文學亦只應是多種體驗中的其中之一. 小土豆除了詩詞外, 平時亦看散文, 新詩,戲劇, 電影; 書架上董橋、 北島、  川端康成等與納蘭、杜工部及其他人的作品和平的並列, 他們都是小土豆所熱愛的朋友. 甚至最近流行的Da Vinci Code 和 Harry Porter 亦看得津津有味. 絕不會埋首鑽研任何一種科目而忽略其他的, 只是當中較喜愛以舊詩詞文體表達而已.
善壎兄語重深長, 小土豆是明白的. 我亦同意”枯荷”所說的: 寫文章的人應有文責, 否則導他人入歧途就不好了. 而在不同網站中, 見到高手不少, 可是亦看到有不少人是一知半解而胡來的.
荒田老師說得對, 在文學國度進入自由領域的條件是要產生好的作品; 最少, 應是以自己最大的力量去創作誠實、對得起讀者的作品. 因為我們不一定知道自己的作品對他人是啟發, 抑是把他引進了死胡同. 沒有寫作的良知, 出來的文字就只是囈語，甚至是可以傷害他人的咒語了.

小土豆