亦诗亦画亦文章

──刘子毅散文赏析

陈涵平

    《爱的庄园》是刘子毅先生的家庭散文集，收录了刘子毅夫妇和他们的儿女近年来写就的近八十篇散文。一家四口个个都能舞文弄墨，而且各显精彩，恐怕在当今世界并不多见。何况这是一个新移民家庭，从20世纪九十年代初开始渐次赴美，至新世纪初才合家团圆。十余年聚散交错，其间要感受多少离别的辛酸、思念的伤感和期待的兴奋，又要体验多少生活的错位、精神的震撼和文化的冲突！可这一切，他们都经历过了，而且如刘荒田先生在书序中所说，他们“还活出了中国人的人格、骨气和风采”。这样一个平凡而又不平凡的家庭，用自己的笔不仅构建了一个充满着爱的精神庄园，而且也构建了一个文采斐然的文学世界。其中，刘夫人的爽快温厚、儿子汝文的简洁传神、女儿怀宇的平中见奇等，都是值得不断玩味的佳妙之处。而子毅先生作为“一家之主”，其在文学家庭中的“龙头”地位更是自不待言。细读他的散文，我觉得其中既洋溢着丰富的诗情，又展现出多彩的画意，更蕴含着深厚的文心。

首先，子毅先生的散文是洋溢着丰富诗情的散文。这种诗情我以为主要体现在两个方面。一是每篇文章都流淌着浓郁的感情。在他的笔下，既有感人至深的亲情叙述，如《轮椅上的姐姐》、《猫的喜剧》等篇；也有动人心弦的师生情谊，如《山城今夜星光灿烂》、《花重锦官城》等篇；还有令人回味的同窗情致，如《北戴河湾夕阳红》、《藤酸果》等篇；更有绵远悠长的乡情倾诉，如《南国骑楼》、《山中风雨亭》等篇。这些篇目，将亲情、友情、师生情、故乡情用浓墨重彩的笔墨展现出来，既表现出人性的温馨与美好，也表现出作者对生活的执著与深情。品读之时，不由得不令人沉醉于真诚绵邈的情境之中。二是走笔行文充满着诗意。如《山城今夜星光灿烂》一文中，作者记述自己的学生在各个行业取得的成就后，面对流光溢彩的山城灯火，情不自禁地赞叹：“我的学生才是山城夜色中最灿烂的星座。请看，那颗最大的星星，分明是王连琪主持的人民宾馆天坛式大戏院尖顶的大红星；那天上宫阙的宝石夜明珠，分明是万大晖主持的中外合资扬子江大酒楼珠光宝气的串串灯饰；那卫星般光照一方的星云，分明是姜夔主持的电视铁塔上水银灯的耀目光芒；那点点繁星，分明是孙宝照办公大楼几十个窗口加夜班者不灭的灯光；那疾走的流星，分明是贺际慎走在盘山公路上的汽车车灯射出的银箭，她要赶回县府大楼，连夜修改治理江河的方案。”作者巧妙地将天上的繁星、人间的灯火、学生们闪光的业绩和自己激动的心情融合在一起，构造出一个诗意盎然的境界。

其次，子毅先生的散文是蕴藏着浓郁画意的散文。在《爱的庄园》中，作者无论是叙事还是写景，都善于选择极富色彩的词语，并把它们巧妙地组合在一起，构成一幅幅五彩缤纷的美丽图画。如《山在虚无缥渺间》，作者描绘重庆南山公园的花景，是这样落笔的：“四时花事沸沸扬扬，色彩斑斓，香味纷呈，千姿百态，无限神韵，真叫人眼花缭乱，神思飞驰，诗意泉涌。春日乍到，莫说是浓艳的桃李，竞相怒放；更有一夜春风，吹开了千树瑞雪似的梨花；既而几阵春雨，又滴醒了各色樱花，座座山头都洒落着白的、红的、淡紫的、嫩绿的樱花雨。如果你嫌这些春花只是匆匆过客，那么，漫山遍野的山茶花可是春季坚守园林的丽人。她们淡妆浓抹，向你绽开笑脸，红的似火焰，白的似凝脂”这是一幅何等绚烂的“百卉争妍图”！在这幅“图画”里，花的灵动、花的活力、花的风致无疑在作者的生花妙笔下曲尽其致，而花的色彩更是在作者的细致描摹中异彩纷呈、粲然可掬！赏析之时便有怦然心动之感，恨不得立生双翅、飞去公园，陶醉于花的艳丽之中。这种如诗如画的动人描摹在其它诸篇中也多有体现，如《桂蕊飘香访桂湖》一篇描写银桂、金桂、丹桂的风姿，也是色彩斑斓，各显其艳，呈现出异曲同工之妙。

第三，子毅先生的散文是充满着深厚文心的散文。据我所知，子毅先生年少时即开始习文，小说、诗歌、散文、戏剧均有兴趣，且涉猎颇深。数十年文海沉浮，铸成了他在文学创作方面的深厚素养。如今华发之年，走笔行文已至游刃有余之境，随心所欲之间却有经纬规矩之分。对此，笔者感触较深的有以下几点。一是他的散文具有小说笔法，作者善于捕捉生活中最有表现力的情节，于寥寥几笔之间便能简洁传神地勾勒出人物性格。如《咏春拳教练》一文，作者通过一系列典型事例塑造了一个性格鲜明的教练形象。学员迟到时，教练严厉批评；学员考试获得好成绩，教练兴高采烈地请他们吃饭；学员遭遇车祸，教练倾囊相助。通过这些最见性情的事例，文章便勾勒出了一个灵动鲜活的形象。二是托物言志的手法运用得巧妙自然。这种手法在散文中不可不用，但又不可滥用。其关键之处是善于找到人与物之间的相似点，然后构建一种巧妙自然的联系。子毅先生应该说是深得个中三味的作家，他善于在人之神志与物之形意之间找到最佳契合点，然后提炼出含蓄蕴藉的艺术意象。这一点在《中华鲟，您在哪里？》一文中表现得较为突出。文章描写华侨傅成仁矢志报国、历尽坎坷研究中华鲟的事迹之后，在文尾有这样一段抒情：“我分明看见在浩瀚的长江里，出现一群像巨大的船队似的中华鲟鱼。他们在祖国的怀里生，在祖国的怀里长，历尽风浪，遨游四海，增长了才干和本领，最终还是眷恋着祖国，回到长江的怀抱。”显而易见，“中华鲟”在这里已由具体实在的描写对象升华为意蕴丰富的意象，它不仅成为归国华侨傅成仁的象征，也是包括作者在内的所有华侨的共同禀赋。由此，托物言志手法的运用不仅凝聚了文章内容，而且也大大拓展了文章意境。三是善用铺垫手法。作者在行文中善用层层铺染或处处衬托的笔法，来突出主旨或中心内容，从而收到“绿叶衬红花”之效。如《通往南天门的石板路》，要写四川的南天门，却先写广东莲花山的南天门和白云山的南天门，以此来衬托前者的高大和险峻。《轮椅上的姐姐》一文中也用西方社会亲情的冷漠反衬中国家庭的融融乐乐。四是善于征引。作者本是成就不小的作家，又是在高校浸润多年的学者，因此，在行文走笔之时，对古代诗词、历史典故的引用可谓得心应手、左右逢源，而且丰赡有度、恰到好处。例如，作者记述自己的父亲作为一代名医的事迹，便用“不为良相，当为良医”的古语作概括；描写成都的桂湖公园，引用杨升庵的《桂湖曲》来开启全文；描写重庆南山公园时则以“风从人面起，云自马头生”、“峨眉天下秀、青城天下幽”等诗句点缀其间。这些征引，不仅丰富了文章内容，拓展了描写对象的历史时空，而且大大增加了散文的文化内涵，从而使文章充满深厚的人文意蕴，读来更耐人寻味。

古人云：“文章老去似天成”。诚哉斯言！子毅先生年逾古稀，一生与文相伴，无论顺境逆境，始终葆有一颗勃勃的文心，岁月为其添香，风云为其增色，故其文章自然已进入娴熟圆融、有似天工之境。真可谓文心与慧心同在、华章随华发共生。身处此岸，笔者诚祝彼岸的子毅先生描绘百年锦绣，再谱盛世文章。

（作者：陈涵平，广东教育学院中文系副教授，文艺学博士，主要从事文艺学和海外华文文学研究。）

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