我的阅读:美华文学论坛“心醉天地”部分诗作

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我的阅读:美华文学论坛“心醉天地”部分诗作
作品:爱恋
文/冰花
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    螺旋上升式的文本结构,以“有没有这样一种爱恋”作为携领。这类结构的写作优点:节奏性强表达清晰,孬在:难免被形式束缚,有时需要丧失诗意作为代价。
    现代诗歌的音乐性不在韵母的押韵,在语言追随情感的自然起伏。“恋、眼、前、肩、恋、前、伞、恋、言、现、边、恋、怨、天”这些刻意的押韵不仅伤害了诗意的自由表达,更限制了汉语诗的张力和读者在阅读中想象的空间。

作品:《草木一秋》(组诗)
文/刘星元
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    山东临沂这些年浮出好多优秀青年诗人,比如江非,邰筐,轩辕轼钶,辰水,尤克利、芦苇泉、邹宏复、曹国英等等,青年诗人刘星元也是优秀的,作为临沂诗群共有特点,诗人们善于以自我的眼光去发现生活,几乎同时选择了乡村作为诗歌阐述的源头,追求平和,自然,反审自我,和对当下现实生存的注视!
    诗人刘星元的文本具备以上因素,同时,星元更力求叙述的干净纯朴,自然地呈现诗人唯美的内心世界,纯真美好的期许,在星元的自我意识判断中“多年之后,透过村庄,我不经意地 \擦过土孩子的记忆,却发现 \我就是一只被生活抛出的风筝"。毫不雕琢的率真轻吟!

作品:小诗十四首
文/非若
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    细微,精致,很生活。
    长歌短句,各领风骚。长诗的结构和宏伟固然需要诗人的综合功力,而短句的隽永也凸显诗人的匠心独运。

作品:转眼间(六首)
文/刘亚全
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    意到,而语言没跟上。现代诗歌语言的张力,以及表达,不能以对语言的暴力来展开,不能以诗意的硬伤为前提。存在90年代末期流行的语言痕迹。当然,好在意识到语言不仅仅是一种工具,企图让每个词汇都散发符合你精神要义的光晕,这一点,还真不简单。

作品:《九月诗句》
文/古剑
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    挺不错的一组。很具实力!在下只言一点:个别地方,第一人称“我”大可不要,删除吧。比如:“我坐在树荫下,一种孤独占据破碎的时光”,肯定是你坐在树荫下,何必强调?删除这个“我”会更好。类似情状,在您的文本中几乎处处可见。慎用或者少用第一人称“我”。
    “我”尽管强化了自我意识和作者自己的生活生命体验,但删除,依然很“我”。

作品:《若水》
文/春天的背面
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    一首温情的舒缓有度的抒情诗,带给我们的不仅仅是意境的陶醉,我考虑更多的是:现代诗歌魅力的来源!春天的北面的《若水》若水,清澈,流动,让我们注意到他语言的张力"绿着""春天就会像水一样/不可扼止的涌来"!生命的忧患意识也自然地渗透在个人纯净的向往和期盼中。

作品:《我热爱落日下的申家沟》
文/马东旭
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    读马东旭,感觉到了些许的变化,趋向纯朴,而不乏灵动。90年代末期的语言暴力,还存在微弱的裂缝,以及传统诗歌押韵在潜意识中无法彻底的排除,必然束缚表达的自由,好在诗意的“内在律动”(传统的诗词押韵,对现代诗歌来讲,几乎是致命的),对语言的敏锐,温和的张力,提升了作品的高度。
    节奏起伏处,还是分段为好。恰如其分的形式,就是内容本身。

作品:《荷的心事》
文/冰花
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    充分运用所指的隐喻象征意味,把荷的自然的形态,与人的情感状态对接对应,这首小诗技巧还是比较娴熟。

    唯独这段:

    无缘的人啊
    不是走得太急
    就是来得太晚

就像画家绘画,存在临摹的痕迹。

作品:《十七岁》
文/冰花

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    好在细腻柔婉,弱在缺乏张力。
    “十七岁的芬芳终究要萦绕一生”这句犯了篇末点题的忌讳。
    把自己的判断说出来,压不住,这不仅仅是写作者的控制力问题,诗歌是对自我感受的不断抵制,是对自我感知的持续瓦解。是感受力的呈现,不是感受的直接表达;是感知力的释放,不是感知的和盘端出。不由自主地强调,是现代诗歌写作的一道鸿沟。

作品:樵野九行体5首
文/樵野
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    语言!审美!意境!自我!融合在九行里,也确实匠心独运。只是不可过多局限于形式,现代诗歌是最自由奔放睿智灵敏的精灵,大可信马由缰。

作品:红枫叶(外四首)
文/古剑
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    小诗清秀,在表达中娓娓道来。但技艺(诗歌肯定存在技术性的)还是比较传统和单一。诸如“诗歌”“心香”“缠绵”“春天的节拍”等等词汇,只会弱化诗意,个人的私下浅见是:用什么语言来表达你的“心香”和“缠绵”,而不是这些词汇在文本中的具体出现。
    假若加强这种娓娓倾诉的魅力,我私下觉得更应该提升“呈现”的力量。

作品:《黄花会议》
文\常建世
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    积极入世的,同样也属于人性反思的现实主义诗作。忘记意味着背叛,一段历史的钩沉,足以令今人扼腕深思。

作品:《城堡》
文\ Zhaoyang
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    Zhaoyang的诗力求深邃和精神上的清澈,当然,也能读到诗人在不辍接近那种“内核”的躁动和不安。一次诗写就是一次毁灭,走在语言的锋刃上,就是另一种舞蹈。卡夫卡说:“我永远得不到足够的热量,所以我燃烧——因冷而烧成灰烬”, 能清楚地意识到“我”单独监禁的处境是艰难的,尤其对于现代诗歌写作,精神的呈现和文本语言的一致性,永远是一道坎,在此意义上,我们很欣喜的看到Zhaoyang的实验和努力。
    Zhaoyang的《城堡》不仅仅是卡夫卡的忧郁的续接。
    “你寻找城堡\城堡也寻找你……”,Zhaoyang的哲思和感悟属于自己。
另:文本的排列形式适合长句排列。毕竟形式就是内容。更适合和对应思想表达上的“吐纳”。浅见!

作品:命运交响曲
文\非马
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    诚如惠远飞先生所言“著名美籍华语诗人非马先生是写诗歌短章的高手,寥寥数行,或叙述,或白描,或抒情,或议论,嬉笑怒骂之间皆成华美诗篇。”。本人中学时期(八十年代)就曾经阅读过非马先生大量的诗作,深受启迪。
    “命运”这个词汇,包含着既是唯心的也是唯物的双重意蕴,“老鼓手”的意象是与后面的“定音”呼应衔接,技巧娴熟。“不肯走后门”的不可逆和不可更改,就是生命中永恒的“前门”!是“定音”!形象而饱满的短诗!
    “现实墙上”中的“现实”大可删除,诗歌的张力很多时候来自语言的“欲言又止”,更是对读者想象力的设伏和“腾出”, 不由自主地强调,弱化了真正的词思维在诗中的魅力!
1楼
[原创]一个人的房间
整理了一点跟贴。无他。
2楼
喜欢你对作品的真诚点评。代你调整了行距,以方便阅读。
3楼
[原创]
[QUOTE][b]下面引用由[u]风中秋叶[/u]发表的内容:[/b]

喜欢你对作品的真诚点评。代你调整了行距,以方便阅读。[/QUOTE]


谢过风中秋叶先生,辛苦了!!!!!![em28]
4楼
早晨起床,读长笛手五则对本坛诗作的点评,大喜过望!
长笛手本身是优秀诗家,也是眼光独到的诗评家,他的评论,从大处落墨,二三言即命中靶心,无论对作者还是对读者都具第一等的导引意义。
长笛手在这里,年轻的诗作者们有福了!
5楼
有眼光的点评。

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