第六章      从画家到艺术理论家

《艺术量化论》

    熟悉和了解清智的人知道，在他“热风吹雨洒江天”的内心深处深藏着一股“冷眼向洋看世界”的冷峻和孤傲。這種冷峻和孤傲不仅凸现在他對社會的洞察和對生活的检阅之中，而且鲜明地表现在他的创作之中。

    从1980年走上专业画家道路以来，清智弄潮于书画艺术的海洋已经三十年。在这三十年的创作实践中，清智深切地感悟到，一个画家必须在系统的艺术理论指导下进行自己的创作活动，没有理论指导的创作活动将是盲目的，不可能达到自己的终极目标，更不可能从必然王国走向自由王国。他认为中国的美术界亟待需要一种崭新的艺术理论。这种艺术理论不是狭义的、仅仅站在美术角度上的绘画理论和绘画技巧，也不是西方文艺理论的改头换面和断章取义，而是一种既和中国传统文化血脉相承，又和世界现代文化艺术接轨的理论；是广义的、站在时代的高度雄视古今，引领中国美术潮流和指导未来发展方向的理论。  

    早在改革开放初期，清智就提出了一个极为鲜明的观点：中国美术必须彻底摆脱长期以来左的思想桎梏，走出高大全英雄形象和红色经典的狭谷。中国美术必须摈弃那种标语口号式的、政治标签式的大而无统，回归到自然。以熔古铸今、闳中肆外的崭新气象，追随时代，展示中华民族改革开放的精神风貌。

    从八十年代后期，张清智走出国门，远赴西欧北美，东南亚举办个展，进行文化交流和讲学。他在和外国同行广泛交流的同时，腾出更多的时间游走在东西方文化之间，将敏锐的目光射向西方文化，并进行全方位的思考。经过三年的深思熟虑，他把思考的结果，形成了他的第一部艺术理论著作《艺术量化论》。

    他指出，在中国五千年的历史长河中，儒教文化是华夏文化的源泉和精髓，是中华民族安邦治国的理论核心和灵魂。它曾经以海纳百川的博大胸怀，吸纳一切外来的文化，融会成一股巨大的动力，推动着历史的车轮滚滚向前。儒教文化的核心是天人合一，也就是人类在和自然的互动中，以仁义礼智信的美德达到人类与自然的统一和和谐。他突出地表现在尊重生命、热爱生命和珍视生命。

    清智认为，天人合一的思想和西方推崇的人道主义思想是完全一致的，毫无疑问，它应该成为现代文化艺术表达的主题，美术作为文化艺术的一翼，也不例外。

    清智进一步指出，世界公认的二十一世纪是中国的世纪。经过三十年的改革开放，崛起的中国已经巍然屹立于世界民族之林，伟大的中华民族，完全有能力以自己的聪明智慧，为人类做出更大的贡献；完全有能力通过现代丝绸之路向世界展示光辉灿烂的华夏文化。作为文化大国的中国，其文学艺术应该体现出大国的博大气象和王者风范。美术也是一样，不可以修修补补，不可以照抄照搬，必须把东方与西方、传统与现代、写实与抽象有机地结合起来，调动一切艺术手段去塑造中华民族的辉煌，全方位、多视角、大纵深地表现我们所处的时代，从而为实现民族文化的伟大复兴做出应有的贡献。

    由此，张清智重新审视了自己并开始嬗变。他以传统的中国水墨画为基础，用东方的线条做骨，用西方的色彩彰显自己的个性。他的作品有了别人不曾有的格调和视觉冲击力。

    他一如既往张扬着自己刚毅稳健的个性，在中华五千年历史的文化长河里弄潮击浪。清智是性情中人，孔孟的儒家文化养育了他善良的性格，绿色军营锻造了他宽广的胸怀，他时时刻刻关注着生活和关爱着生命，胸腔里流动着一股浓郁的人道主义情怀。这种情怀极其鲜明地展现在他的《2008中国汶川》百米长卷之中:国家领导人亲临抗震救灾一线的身影，废墟中渴望救援的眼神，奔走在羊肠小道上的子弟兵队伍，战士怀中嗷嗷待哺的婴儿------，所有这一切使我们清晰地闻到他的脉动和心跳，我们仿佛看到清智用那柔美的线条和缤纷的色彩，向我们娓娓叙述着生命的可贵，英雄的悲歌，勇士的壮烈。而我们随着他的叙述时而心潮激荡，时而热泪滚滚，时而血脉喷涨。

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谢谢心之初赏析拙文。
我们有时间可以做私下交流，很多问题不是几句话就能说清楚的。
你喜爱书法，我真是有了一位书友。我酷爱书法，数十年如一日，现在每天写两小时的字。
我们可以交流心得体会。
如果说王羲之的字是清风出袖，朗月满怀，那么智永的字可以说梅花作骨，秋水为神。
在中国书法史上，擅狂草者除张旭、怀素，智永该是一代大家。此外还有吴门四家之一的祝枝山，和当代草圣于右任。各有千秋。
颜公之字，八家榜首。极喜欢。

京城演艺界，唐国强的字确实不错（现为九泽龙书画研究会会长）。
郁钧剑也是，有方家预言将来他的毛笔超出他的嗓子。
姜昆的字属于名人书法。
此外张铁林和老徐（静蕾）的字也可圈点。
文人画当数韩静霆。

跟着江南学到好多书画之事！我也喜欢书法和国画。我特别喜欢草书，可是我的师傅从来不让我写草书，一只让我写欧体斗方大字，横是横，竖是竖，不得马虎。我父亲如今参加了好几年的老年大学书法班，都可以写一手漂亮的蝇头小楷，我师傅看了说，我的水平差远了，主要因为我心不静！
书法跟心情真的那么关系密切么？

哈哈，依林，你师傅说得很对。
书法与心情关系密切。我自己的体会是：晴朗的天气心情好，遇到高兴的事儿心情好，写字时听到人家赞扬这心情好上加好。好心情就能写出好字。情绪不好时一定写不好。不信你试试看。
写字确实需要平心静气，在某种程度上说，写字也是在练气功，你自己可能感觉不到，实际上写字必然是气沉丹田，运走手臂。时间长了就有体会。
你师傅说的心不静还有一层意思，那就是写字不能急于求成，必须循序渐进，打好基础。
楷书是本，楷书写好了才能往别的字体变化。