她的生命充满了一种诡谲荼糜的别样生动的神气，她的爱情总在人的意料之外情理之中。爱情早不得，晚不得，总要刚刚好的两个人那么相遇，然后相爱。中国，她在全民抗日的年代与汉奸结为夫妻，美国，她在麦卡锡主义盛行的年代与共产主义分子结合。总是这样的惊世骇俗，却并不是为了所谓的叛逆。她只是，刚刚好，在那个时候遇见了走进自己灵魂深处的那个男人，她便再也不顾那人何种身份地位，这样的爱纯粹得没有一点的尘埃，干净得让人不能用所谓世俗的道德规范去玷污。
　　
　　胡兰成，张爱玲爱过的那个男人，人生总有一些悲哀是避之不去的，没有谁能为这样的男人粉饰，即便他有那么漂亮的文字，他说：张爱玲是使人初看她诸般不顺眼，她决不迎合你，你要迎合她更休想。张爱玲迎合于他的委屈，在文字中让人心疼。读了胡兰成的这话，更觉这委屈之深尤甚于前。
　　
　　钱钟书先生说真正聪明的女子从不把自己打扮成才女的样子。可能张爱玲还是不够聪明，至少在爱情上，她糊涂得是一个孩子样的，只给了胡兰成一副绝世才女的情致。
　　
　　 “倘使我不得不离开你，不会去寻短见，也不会爱别人，我将只是萎谢了”，如果知道了故事的结局便是萎谢了，她是否还会义无反顾地去爱呢？
　　
　　或许还是会的，要么她也便不是她了，这个依从自己内心的女子，又怎会因他的背弃而否决自己倾心之恋呢。他是汉奸也好，是负心汉也罢，都是自己曾用生命去爱的那个人，那么落难之时，又怎会冷眼旁观，用自己的稿费按时支持着他的生活，而彼时，张爱玲自己却因胡兰成而倍受牵连。。那么孤傲的一个女子，肯变得很低很低，低到尘埃里开出花来，内心滚烫的热情又岂是寻常人能明了的。也许是因为那句因为懂得所以慈悲，也许是因为“爱就是不问值得不值得”。道义不过是披给他人的嫁衣裳，听从内心的召唤，才是张爱玲这样的女子去做的。
　　
　　胡兰成是浙江嵊县人，生于1906年，认识张爱玲时他38岁，而张爱玲是24岁。他没有张爱玲那厚实的家底，是一个家境贫寒的穷小子。他和张爱玲都是受到过磨难的人，也都世俗到极点，又因天生的文人气质，便又能相投到一处。
　　
　　原本我是对胡兰成极其反感的，也是为张爱玲之于他所受的种种不公愤愤。
　　
　　后来忘记在哪里读了胡兰成借钱葬妻的事，对这个男子不由得从心底产生了一丝怜悯。这段事在他的回忆中是这样说的：“我对于怎样天崩地裂的灾难，与人世的割恩难爱，要我流一滴眼泪，总也不能了。我是幼年时的啼哭，都已还给了母亲，成年的号泣，都已还给了玉凤，此心已回到了如天地之仁！”可见，那以后他已经是一个没有多少真情的人了，人世间凡俗的情感在他都是那么的无足轻重了，即便是遇上张爱玲这样叫他惊艳的绝世才女，也挽不回他早已经飘零天际的心。他对爱情是玩世不恭的，没有一个女人能长久留住他那颗漂移不定的浪子之情，他对社会也没有责任与未来，因为他觉得这个社会对他是不公的，也没有从这个社会体味到温情，一切都是冰冷的叫人心寒，政治的肮脏更叫他对这一切充斥着不屑。文人天生的懦弱与他本身遭受的那些待遇，使得他成为汉奸，便显得不那么违背常理了。因为他也是一个脑子清楚得如明镜的，就如他曾写了文章说日本必败，汪政权会倒一样。可是他也并没有因为这些清楚的知道抽身而去。
　　
　　胡兰成千般的不好，在一刻他对张爱玲的真心还是有的，便是在1944年去武汉主持《大楚报》上班途中遭遇空袭，他绝望之中喊出的名字是“爱玲”。这至少是能宽慰张爱玲那颗受伤的心，即便已经是被捅破得千疮百孔。女人总是这样脆弱，脆弱到男人一点微薄的感动，就忘记了那些不好与可恶。胡兰成是从来不缺少桃花运的，也总有源源不断的女子肯投怀送抱。这种风流成性，也或许是天性，也或许如别人所说，他对每一个女人都是真心的，只是怜惜的都是眼前人。
　　
　　她不信那些天长地久，也不信胡兰成是一个专一情深的男人，所以她曾一度享受着与胡兰成当下的爱而不顾其他，她早就预料到了结局，还是并不心甘，所以才会奔赴温州寻胡兰成要一个结果，尽管那结果是她早知道的，没有“岁月静好，现实安稳”，只是无论如何总是要他亲口说了才会心死，尽管她在一封信中对胡兰成说过：“我想过，你将来就是在我这里来来去去亦可以。”胡兰成的心里住着的何止是白玫瑰红玫瑰，那是万千红紫都是住着的，而张爱玲却只在心灵的城堡中为胡兰成一个人留守。她终究是做不到的，她要一座大海，却无端得到的是雨露，还未及酣畅就已经衰竭。
　　
　　我有限的记忆中，张爱玲只留过三次泪，一次是与父亲的反目，而嚎啕大哭，一次是假期炎樱离开香港没有等她而伤心痛哭，还有一次便是为了胡兰成：“那天船将开时，你回岸上去了，我一人在雨中撑伞在船舷边，对着滔滔黄浪，伫立涕泣久之。”这是她爱情的无可奈何的死去，她太纯粹了，纯粹到不肯和任何其他世俗的女人一样去为一份珍视的感情争取。而只是看着它如流水的远去，这样的无力，这样的凄凉。“所有的惟有空虚，怅惯；怅惘自己的黄金时代的遗失。” 张爱玲的创作黄金期也如这段感情一样短暂。自此后，她真的变得平淡与自然了，直至全然的淡出所有的视线。因为她的文学敏锐的触觉都被那场无疾而终的爱情吞噬殆尽，如花凋谢。而她也再没有在门的缝隙处偷看他的那些安宁与幸福：“他一个人坐在沙发上，房里有金粉金沙深埋的宁静，外面风雨淋琅，漫山遍野都是今天”。
　　
　　1947年6月，张爱玲终于为这段爱情画上了句号“我已经不喜欢你了，你是早已经不喜欢我的了。这次的决心，是我经过一年半长时间考虑的。彼惟时以小吉故，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。”张爱玲的情谊便也在此，没有对胡兰成落井下石，而是等他逃过劫难，安顿下来之后，才说这样的决绝之语，那是彻底断了自己的念想，不再为这样的一个男人伤神，“再好的月亮也不免带点凄凉”。而随信附上的30万元稿费，也是对这个男人尽的最后一点心意。娶妻当娶张爱玲，这是男人几世修来的福分，却没有去好好珍惜。
　　
　　记得早前读亦舒，并不曾为她的文字多叫好，却因《胡兰成的下作》而大喊痛快。我因爱着张爱玲之故，对胡兰成总也不忍用不堪之词，但是却很解气亦舒的文字：所谓丈夫，是照顾爱护抚养妻子的人，愿意牺牲为妻子家庭共过一辈子的人，自问做不到这些，最好少自称人家的丈夫。
　　
　　这话几乎道尽张爱玲悲剧的人生，她从来没有一个可以托付的丈夫，即便是那个美国末流作家的赖雅。她那么喜欢钱，那么喜欢物质带来的乐趣与享受，却一生也没大富大贵过，反而艰难拮据时居多，所以往往不得不为生活四处奔波，写一些应景的稿子。想来总是生命中得不到的却去苦苦追求与执着，如金钱，如爱情。赖雅死后，她几乎就是在不停搬家，后半生都在不停的搬家中度过了，为着疑心那些不知名的小虫的咬啮，她备受折磨。荒废了写作，也荒废了生活，整个人都是与世隔绝的，仿佛和这个世界再无联系。女人，就算再强，也还是要有人可以依靠的，就算再清绝傲骨，也还是要一个可心疼的男人的。张爱玲终其一生，无所得，只握着满手的苍凉，枯倦的花朵，绝尘而去。
　　
　　女子的幸福多靠男子维系，孤标如张爱玲亦不能免俗。只是文章再好，不过悦的是他人，心底的哀与怨，喜与乐却向谁说。那么做一个张爱玲式的女人算不得幸福，女人的幸福也不会像她《谈女人》中那般吧：有美的身体，以身体悦人；有美的思想，以思想悦人。
　　
　　再惊艳的传奇，也就这般辛酸落幕。
　　
　　把世俗的气概演绎成飞扬的冷艳，把落魄的情怀描绘成传世的神奇，俯瞰人世间林林种种，涂抹成文字里意象万千，盛名之下，谁挽一地的苍凉，“成名要趁早”，那么她是否有悔名之所累，终不及一个里弄街巷小妇人唇角之边那抹浅浅的微笑。随意揉捏而就的文字，冰凉刺骨的忧伤，孤欢寡合的性情，是否只是为了印证：悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。她选择了决绝的姿态，遗世独立尘世间，把那些关爱与关怀隔离在心之外，任由别人蜚短流长，只做自己想做的，而不是别人要她去做的，这份坚持与坚守，是人类最高贵的品性，被张爱玲独自演绎成了上个世纪的经典，用细碎而犀利的笔触，把人生的悲情凉意字字穿透，把世人的残损缺憾娓娓道来，那些虚伪中的真实，那些浮华中的朴素，勾勒着那个时代的人生百态，文学是艺术化的历史。那个寂寞而又不寂寞着的文坛，她是一枚凄迷绝丽的罂粟，那样恣意而开，那样颠倒着众生的意乱情迷。
　　
　　捧着那朵尘埃里开出的花朵，但愿得冷落了天涯的春花秋月，温暖了心底的沧海桑田。
　　
　　看着看着，眼睛就变老了。杯子里的菊花都沉了底，我们再也回不去了。