高山流水有诗心——《半瞧已丑诗编》读感

http://www.chinawriter.com.cn  2010年11月24日08:02  谢　冕

 

　　刘舰平写诗清新自然，时见奇思。他的新诗好，旧诗也好。新诗我读到的不多，记得有一首《苇岸》，其中有句，过目难忘：

　　三十九载的守望/你变成一道/有些荒凉的岸/虽然你已睡去/仍不时飘出梦里芦花/清扫我们头顶的苍天

　　这诗我是在《文艺报》上读到的，当时就剪存了。平时读新诗量大，但能为我注目并刻意收藏的，却是极少。这首《苇岸》算是少有的例外。苇岸已经远去，写他的守望变成了“有些荒凉的岸”，而且从那里“不时飘出梦里芦花”。诗人把“苇岸”的名字嵌在美丽的意象中，优雅，而且清绝。由此可见他的新诗功力。对比新诗，刘舰平对旧体诗的写作显得尤为专注。他的《高山流水：半瞧已丑诗编》是一次美丽的集结。这诗集是愉庆寄给我的，她郑重地嘱我不可轻看这位我陌生的诗人。我深信愉庆的品位和眼力，当然会用心阅读。

　　《高山流水》是一本有别于新诗的旧体诗集，只收两种诗体：七言的是绝句，另一种则近于古风，即作者自谓的“五言十行诗”。刘舰平对于诗的见解比较通脱，并不拘泥，即所谓“旧体觅新辞，洋腔吟古意”。这种五言体，我说“近于古风”，是因为它具古风不拘的形制，却又是一种定式，即每首十行，每行五字，隔行押韵，一韵到底，章中时见骈句，但这些联句无定位亦无定数。由此可见，它源于古风，又较古风严格，是一种既自由又有限制的新体式。

　　这种五言十行体，作者写得优游自在，能够收放自如地定格他飞翔的想象。集中所见多系此体，按题材分，依子丑寅卯列序，分别是：怀古、乡愁、珍昔、心志。十行诗，五十个字，在他的笔下个个活蹦乱跳，挥洒自如，写的是心情意趣，正如他说的：“玩物未丧志，寻诗也逍遥”(《闲坐打油》)。诗对于他，是一种寄托，也是一种安慰。《尘埃》似是自况，“虽小比山高，虽轻上云霄。漂泊天地间，一生求逍遥”。此诗沉郁郑重而境界高远。

　　“逍遥”一语，诗中多见，正是他人生追求的写照。若将它与《隐世》对比着读，其中的“油盐酱醋茶，俗味且入诗”，就可印证他的这种入世的逍遥观。他写的是诗境，也是心境。他把自由的人生态度，化为了翩翩飞翔的彩蝶：“天下三分醉，笑谈魏蜀吴”(《对酒当歌》)，豪放之情溢于言表；“阳关三叠情，浊酒一壶醉”(《古琴酒话》)，放达之中见深情；到了《俗子斋戒》的“采露洗心渍，慢煮忘魂汤。腥恶同根生，人鬼共皮囊”，对世间万象的洞彻渗透在禅机之中。

　　刘舰平的诗风潇洒清俊，谋篇谨严，而遣词精当。他写秋末水乡风情，“鱼跃几点白，稻熟一片黄”；他写除夕夜景致，“隔窗听瑞雪，捧酒见月光”。前者色彩鲜丽，灿烂辉煌，后者窗外雪落有声，杯中月华如水，可谓炼字成金，声色绝佳。他才智过人，风姿绰约，深情缅邈。有时惜墨如金，有时则信马由缰，率性而往。举《望月》为例，古来此题车载斗量，多有传世名篇在前，而他却是另辟蹊径，艳夺众芳：“月在彩云中，云在夜空中，夜在泪光中，泪在酒杯中，酒在离愁中，愁在醉梦中，梦在游魂中，魂在月桂中——”而结句却是出人意想——

　　桂花为我香/我为嫦娥疯

　　这首《望月》，可谓“目无章法”，全然率性而为，却偏偏造出了一首奇诗！至于他的另一种诗体，即我认为的七言绝句，他也写有专集，名曰“补卷”或“拾遗”(《高山流水》录七言绝句34首于卷末，冠名：《补卷：拾遗残瓯》)。从命名看，作者对此似乎有点“偏心”，重视的程度不若他钟情的“五言十行诗”。而我却十分看重这些诗，也同意有的评家所言：“有些诗是标准的近体”，“说是绝句恐怕无可挑剔”，“说明他原可以做一手典雅的近体，只是不愿走这条路”(陈善壎：《半瞧的诗》)。

　　我看被列入“补卷”中的一些诗，其中的佳者毫不逊色于“正卷”，举例说，“雾变霞时西山美，云骑竹马天最蓝”(《真趣》)；“妙笔横出画框外，伸手一摸是杏枝”(《观画》)；“柳枝牵来一弯月，又送唐诗入梦中”(《折柳》)，等等。最精彩的是《春风急》：

　　满树胭脂待出嫁/春风性急掀篱笆/杨柳又添千条错/不该乘乱犯桃花

　　这里的“性急”已让人惊喜，至于杨柳的“千条错”，竟是神来之笔，错换一个词义而境界全新，至于桃花的“乘乱”之“犯”，更令人忍俊不禁。通常认为七言绝句的长处是清俊、隽永、圆润，这些长处他都不缺，如今再加上谐趣，竟是一个超越了。“清新庾开府，俊逸鲍参军”，清新俊逸他全占了，能不为半瞧先生贺吗？

 


【作者介绍】

    谢冕1932年生，福建人。现为北京大学教授，博士研究生导师，曾任北京大学中国语言文学研究所所长。北京大学诗歌中心成立后，谢冕被任命为该中心副主任，并就任北京大学中国新诗研究所所长，《新诗评论》主编，研究员。

    谢冕参与了北京大学中国当代文学的学科建设，在他的影响下，建立了北京大学中国当代文学的第一个博士点，他也就成为该校第一位指导当代文学的博士生导师。自1981年起至2000年止，先后有十余届硕士、博士及博士后在他的指导下毕业。在此期间，谢冕还接受了指导国内外的高级进修生和高级访问学者的任务，先后达一百多人。

    1989年起，谢冕在北大首创“批评家周末”，以学术沙龙的形式定期研讨中国文学和文化的重大或热点问题，坚持十年不辍。谢冕是“二十世纪文学”理念的支持者和实践者。他先后主持了《二十世纪中国文学丛书》（10卷），《百年中国文学总系》（11卷），并主编了《中国百年文学经典文库》（10卷），《百年中国文学经典》（8卷）等。

    谢冕自20世纪50年代开始中国新诗史和新诗理论的研究，特别专注于中国当代诗的理论批评。1980年《光明日报》发表谢冕的论文《在新的崛起面前》，引发了关于新诗潮的广泛讨论，对推动中国新诗的发展，产生了积极的影响。1980年他筹办并主持了全国唯一的诗歌理论刊物《诗探索》，谢冕担任该刊主编至今。

    谢冕的理论批评建立在深厚的人文关怀基础之上，他坚持社会历史批评的视点，倡导建设性的理论批评立场。

　　谢冕先后出版了《文学的绿色革命》、《中国现代诗人论》、《新世纪的太阳》、《论二十世纪中国文学》、《1898：百年忧患》等专著十余种，另有散文随笔《世纪留言》、《流向远方的水》、《永远的校园》等多种。

    谢冕是中国作家协会全国委员会名誉委员，北京作家协会名誉副主席，中国当代文学研究会副会长，以及首都师范大学中国诗歌研究中心专职研究员、学术委员等多项兼职。

    谢冕有一段诗论，至今发人深省： 比心灵更自由的是诗歌，要是诗歌一旦失去了自由，那就是灾难，是灭绝，那就是绝路一条。可是有的时候，这种愚蠢的动机却在不断地营造这种所谓统一的诗歌，一种主义，最后带来的是灭绝个性，所有的诗人都变成了统一的形式。然而，诗歌的内容是形形色色、具有不同风格的，如果用一种强制的或非强制的手段来进行某种统一的时候，就是灾难。

 

 

 

11月24日，《文艺报》刊出了中国当代新诗研究泰斗谢冕，评半瞧老师的诗集《半瞧已丑诗编》的文章《高山流水有诗心》，梅瓶敬贺半瞧老师！

谢谢梅瓶转帖好文章。拿走细读。
祝贺半瞧老师诗集发表！

丛林，你总算又冒个泡儿！想死娥咯！你说的正是娥想说的呢！大家毕竟站得高看得远，当虚心学习才是呢！呵呵！