[QUOTE][b]下面引用由[u]瑭瑶[/u]发表的内容：[/b]


梅瓶老师的散文写得很优美，评论更有见地。老师如果有时间可以给下面这个短篇写篇评论

《向阳花》（作者：长笑）（短篇小说）——《影子文学写作家●逃亡者》2010第一辑
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梅瓶尝试写了一篇读后感，请方家批评指正！

[U]指向澄明纯美境地的《向阳花》[/U]

    我读了长笑刊登在《影子文学写作家》上的短篇小说《向阳花》后，几个鲜活的汉语冒上脑海：“朴素、美丽、温情”，它抒写乡村爱情的姿态很特别，既不匍匐于地，又不振羽凌空，而是指向当代农村现实的根部。长笑是把它作为诗来写的，浓郁馨香的野葵花，泛着银灰的红薯秧，“柔得像母亲子宫里的羊水”的落日，素净美丽的女主人公素素，素素与明与婆婆其乐融融的生活，等等，这一切构成了一幅至纯至美的图画，它揭示了蕴藏在人们心灵深处的对美好富足生活的向往，以及由这种向往所支撑的日常生活中的人性之美，人性之善，这种近乎唯美的描绘乡村爱情的创作方式确乎久违了，这个世界那么浮躁、喧嚣，原来的乡村似乎也已在时代的销蚀中逐步丧失它的美质，我们逐渐习惯了以审丑的方式对待我们的世界，包括被异化的广大农村。因此，当阅读到长笑这篇指向澄明纯美境地的《向阳花》时，我的惊喜之情不言而喻。
    小说写的是素素对忠贞爱情的坚守。“叫明到城里去挣钱，她想给明养两个孩子，叫孩子和婆婆都过上好日子。” “明爱吃红薯，等秋后把红薯收回家就放好，到了冬天明不出去的时候给他熬红薯粥吃。”“明是她的太阳。只要有明在身边，素素怎么着都觉得温暖。”“为了明，素素怎么着都行。”素素，像葵花，她的太阳，就是她的丈夫明。这是素素对爱情的单纯理解。这，贯穿在小说的始终，小说的情节展开也与它紧密相关。
    其实，素素生活的环境并非世外桃源，文中有一段这样的叙述：

    小村的日子很平淡，平淡的像一碗没放油盐的素面，把人平淡的都快麻木了。但是，淡惯了的人偶尔碰到一点儿滋味儿，肯定会大嚼起来没完。
    素素戴了一朵鲜花儿上街，脸还红扑扑的，大事小事都没有，哪一个女人会戴着花儿上街？素素正年轻，又长得那么漂亮，明不在家，日子不好过呦。
    于是，人们看素素的眼神开始有了一些异样，只要素素走过那些无事可做的女人身边时，她们都会把锥子一样的目光投向她，从头到脚，从脸上到身体，像研究一个刚过门儿第一次上街的新媳妇，恨不能钻到人家衣服里边去看看。一旦素素走远，肯定又是交头接耳的一番议论。
    “看，素素的眼多大。”
    “她的眼太深，是勾男人的那种。”
    “素素比刚来的时候脸色好多了。”
    “那是让明滋润的，尝到了甜头。”
    “明总不在家，想男人的滋味儿不好受。”
    “怪不得戴着花儿臭美。”
    “现在的年轻人哪。”

    长笑不动声色描述的世态人情，其实积淀了深厚的文化内涵，具有丰富的象征意义。通行的礼数因参与者的众多而具有一种强制性和威慑力，会营造出压抑人身心的氛围，素素本是一个“就是说话也悄声细语，仿佛声音大一点儿就会吓到她”的女人，个性与敢做敢说的二梅迥异，在这种特殊的氛围中 ，她身正不怕影子斜，随和淡定，外表柔弱，内心坚强，勇敢果决地击败了居心不良的二孬，消除了婆婆对她的误会，各种风言风语自然销声匿迹；她的内心的光华臻于澄净纯美之境：

    第二天，大概是二梅知道了明的回来，想问问她男人的事，就老早来到了素素家，她拿来了一个很大的向日葵，圆盘一样，上边镶嵌了饱满的种子，还带着浓郁的馨香。二梅说送给你们，我自己种的。素素笑了，二梅也笑了，明接过向日葵后也笑了。

    沈从文的翠翠最终是否摘到了代表幸福的虎耳草，小说没有点明，留给读者回味；但长笑的《向阳花》的结局却十分圆满，“三笑”之余，读者定然也会轻松一笑吧？
 
    当一个作家的笔进入了乡村的风土人情的时候，可以说他已经进入到了乡村的内部，与乡村一体化了，他也就不可避免地被乡村的节奏所同化和制约。因此，长笑叙述故事时的节奏是缓慢的，矛盾冲突也谈不上剑拔弩张，也许有人会说，这样的小说太繁冗沉闷，见不出叙事的技巧。然而，艺术之慢使人们暂时停下急促的脚步，省视自己的内心，从功利转入审美，从物质转入精神，从外部转入心灵，从浮躁转入沉静，这种艺术之慢，借助优美的环境描写及细腻的心理刻画，部分实现了其功能。
   
    现在乡村不断地被城市边缘化，要寻找那种淳朴的乡风乡俗已成为一种奢望，还有多少人像长笑一样，从冥想的乡村爱情中去捕捉快要湮灭的流年碎影，指向那种澄明纯美的境地呢？