[B]桃花汛[/B]

莹莹天出浴，沥沥滴桃红。
袅袅雾裙摆，袭袭起香风。
小河一夜宽，春水胭脂浓。
岸柳寻不见，梳洗去江中。
西窗泊晓月，接我做渔翁。

         ----作者：半瞧


[B]浓如胭脂的颜色。[/B]

《桃花汛》是要映着田坂村头的乡气的去读的。桃花开得早，在我们南方的寻常百姓家，乡下的田坂村头就可以看见桃花，风吹过一阵，落花似雨，便有些飘到水里，有着“莹莹天出浴”的美，淡定，安娴。远远的在人家墙头望到几枝“沥沥”透出嫩红隔着新绿的桃花，娇艳可人。那不是我家院子的花，无法摘取，可仍然那样满心喜悦，竟说不出原因，也许中国人骨子里就有桃花般的香艳，所以，见了两相亲。读这首《桃花汛》，竟让我深刻到难以磨灭的地步，一开始的“莹莹天出浴，沥沥滴桃红”由景入笔，教我分辨不清，这是沥沥滴透的桃花，还是那莹莹如桃花的女子。

桃花难言，往往是因为她舍不得收敛，艳得让人无法适从，无法评价。写得不好，就会觉得俗气，泛滥得好像听见一个村姑名叫桃花，你回眸一顾，顿失了人面桃花相映红的风景。解读半瞧的这枝“莹莹”桃花，几乎将桃花的美写到极致，将语言的天才发挥到极致，却没有艳俗的气息，她“莹莹”飞扬，“沥沥”退去浓妆，艳在民间寻常百姓家，映着水岸，洒落一江春水的光耀明媚。

“袅袅雾裙摆，袭袭起香风。”这一句，美在四个叠字：袅袅，像戏剧里的尾腔，字里行间情意拖延；袭袭，亮丽清洁的摸样，美得让人心软。整句话漂亮得惊人，由景入情，带出“桃之夭夭”的一种灵韵策动，半瞧精心为自己的桃源描绘一幅温暖世俗的图景，让人心生期待。我很喜欢这诗中女子的情态，露出的风仪隐带娇羞，美如在水一方的女子，像一团袅袅的桃红里显出的雾影人形，觉得诗意朦胧。半瞧在诗中以景衬人令人折心的风雅，表达得含蓄丰满端然可亲，读诗的你就像走过叠叠迷津进入桃花源的渔人一样，无限惊艳喜悦。

诗以桃花起兴，点出遇见的女子是在“一夜宽”的小河。这是一个初春的早晨，天刚亮，日未出，昨夜下过了一场大雨，空气清新，雨滴还挂在桃花叶上。思念如水涣涣，吾心似花多情。读半瞧的《桃花汛》就有这种好处，他懂得如何让修饰着思念浓如“胭脂”的颜色，浓郁的暖色可以满足我们对情感夸饰的心理，同时又不失率真，希翼着从别人处获得这种不绝的温暖情感。

花凋心谢，梳洗江中，岸柳依依，桃花树下，再也寻不见那个女子。

某夜，有一个男子，也是半瞧这样心清如水的男子，只携了一把琴，静临岸柳，独泊西窗，且弹且吟，天地间有知己也无知己，唯有明月静朗。

不过，我等女子，如果真有桃花岛主黄药师“接我做渔翁”那样的男子作伴，有个私人领地桃花岛，闲来在桃花树下“泊晓月”，酌酒把诗，自己也觉着美得不行，借着半瞧的渔翁之心遁寻桃源，倒也是个不坏的选择。

我承认，我只是一个世俗得无药可救的小女子。

众里寻他千百度，那羞涩，那水湄，也只有桃花，映现在灯火阑珊处，长存在伊人的心胸里。

   这首小诗随春水而下，一不留神怎的就惊扰了桃花的魂魄？惹得混儿、丛林们慨叹连连。文字有自己的翅膀，它飞去哪里，作者未必心中完全有数。读过几位才女（谢谢丛林、翎翅、混儿、梅瓶等）一连串品评，让我欣慰又诧异：透过她们心窗看到的桃花汛，竟然各有各的景色和幻象。也许才女们的情思早被花魂浸染，使得哀哀逝水从容地唱和桃之夭夭的古韵，为这首小诗拓展出无限意蕴。
    混儿有难与人言的痛楚，却是以如此清艳的文字，将心头落红洒满水面，作了春天的胭脂。

这一抹胭脂的红，正是混儿的凄清与唯美。祝福混儿。

[QUOTE][b]下面引用由[u]Huangtian[/u]发表的内容：[/b]

半瞧此诗，“西窗泊晓月，接我做渔翁。”意境之幽，想像之妙，设喻之巧，我要称为当今“佳句中的佳句”。[/QUOTE]

我亦最爱此两句。