[B]1)。什么是平仄[/B]

现在你知道什么是格律诗(近体诗)了吧~~~不就是五个或者七个字一句，四句放在一起是‘绝句’，再塞两付对子在绝句中间就成律诗了嘛。

且慢哪，这些‘五个或者七个字’的句子，还不是随心所欲的凑够数就行的。像我学生时代躲在蚊帐里涂进日记本里的那些，说好听点也就是个‘仿古诗’。你说我就喜欢这么写不行吗？我没说不行啊！赫，我自己不就这么写了好多年嘛~~~秋菱一向认为‘诗乃心言’，只要你的诗写出真情，总会引起共鸣找到知音的。只是咱们这篇文字题目就是要‘闯’平仄‘关’，如果你无意‘闯关’，做为知识性读物略微了解一下也无妨，我只是觉得没必要浪费时间来讨论‘该不该’守律的问题~~~前面已经提过：学习的决定权永远在我们自己手中：))

一首‘基本’符合要求的格律诗(近体诗)，除了前面说过的‘五个或者七个字一句，四句或者八句组成’，最基本的要求是这28或56个字，大多数都还需要符合严格的‘平仄’排列组合‘规律’！

之所以把最基本的平仄放到最后讲，主要是因为‘平仄’正是让初学者头疼不已的‘拦路虎’。再就是说完‘平仄’，乘着热乎劲儿我们就可以动手啦。

那么到底[B]什么是‘平仄’呢？？？[/B]

这个问题在我记忆的角落里存了二十余年才找到答案!

还是从咱们最熟悉的普通话学起吧。大家都知道我们说话都有音调，现代汉语将音调分为阴平、阳平、上声、去声四声。比如小学不知大声念过多少遍的‘妈/麻/马/骂’，就是相同的声母‘m’和韵母‘a’组合的四个不同声调。声调不同，字形和字意都有可能全变了~~~这个应该不用多说。

原来[COLOR=red]所谓‘平’声字就是普通话中的第一声和第二声；所谓‘仄’就是第三声和第四声。[/COLOR]具体到‘妈/麻/马/骂’，‘妈/麻’是‘平’，‘马/骂’为仄。

你看，现在给你一个字，你是不是马上就能根据普通话的声调说出它是‘平’还是‘仄’了呢？比如：
[COLOR=blue]白日依山尽，黄河入海流。[/COLOR]
二四一一四，二二四三二。

咱们按照刚才说的把数字‘一二’换成‘平’，‘三四’换成‘仄’再看：
[COLOR=blue]白日依山尽，黄河入海流。[/COLOR]
[COLOR=red]平仄平平仄，平平仄仄平。[/COLOR]

当然这是最最简单的慨念了，实际上不那么简单的~~~比如第一个‘白’字，《平水韵》里是划入‘仄’声字的。不过咱们初学嘛，先记住这个，以后慢慢修正填补。因为语言跟河流一样，会变迁的。我们天天看着河流，除了洪枯清浊，位置似乎没有什么变化，但千百年后，所谓沧海桑田，面貌全非。

《平水韵》有点象化石，让我们知道了古今的不一样。简单的说，古人也把声调分为四种，即所谓的：‘平、上、去、入’。其中的‘平’大致相当于我们今天普通话中的‘阴平’和‘阳平’，也就是我们常说声调中的‘第一声’和‘第二声’。格律诗词中所谓的‘平’，就是指的这个‘平’；余下的‘上、去、入’三声，都归入所谓的‘仄’韵了。‘上’相当于‘第三声’；‘去’对应‘第四声’；唯有这个‘入’声字，在今天的普通话中已经消失，分别演变归类到其他几声里了，所以成为依古韵写格律诗词最为头痛的问题。

不过你别着急，‘入’声字也不需要死记硬背。一是写得多了，常用的那些‘入声字’慢慢就会记住的。二来网上多的是工具，查对起来十分方便。后面会跟你分享我常用的一些网上工具。

现在我们都知道什么是‘平仄’了，也许你又要问：为什么在诗词中非要讲究这个‘平仄’呢？秋菱在回家去翻老师们的笔记之前，想先请你大声地读读刚才那两句诗：

[COLOR=blue]白日依山尽，黄河入海流。[/COLOR]
[COLOR=red]平仄平平仄，平平仄仄平。[/COLOR]

多读几遍，看能不能体会出平仄变化带来的韵味。然后咱们把这十个字重新组合，麻烦你对比着再读一下，看看是什么感觉：

[COLOR=blue]白日入海尽，黄河依山流。[/COLOR]
[COLOR=red]平仄仄仄仄，平平平平平。[/COLOR]

勤快的朋友，不妨找几首自己写的或喜欢的唐诗(前面我们举例的那四首也行)，按照普通话的四声给每个字标上平仄，看看是否能琢磨出一点规律；或者朗读几遍，找找感觉也好。

(待续~~~)
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