写诗要押韵,跟麻婆豆腐要有辣椒花椒才好吃一样,是大家都知道的常识。虽然追求自由的新诗越来越趋向于不押韵,但读着流畅的新诗,韵脚还是随处可见的。如果我说格律诗比自由诗容易让人记住,也许你不会反对吧?要是我们在大街上随便拦个路人,让他/她马上背出一首完整的诗来,恐怕脱口背完‘白日依山尽’的比‘小巷’或者‘再别康桥’的要多得多吧?为什么?道理很简单:格律诗严格押韵。有韵就顺口,顺口就容易记。
什么是韵?刘勰在《文心雕龙》中说:“同声相应谓之韵”。大家都会说普通话,应该知道汉字是由声母和韵母两个音拼读出来的。一个韵母与不同声母结合可以拼出许多字音,如韵母‘i’可以跟不同的声母组合成:
xi(西)、di(低),ni(泥)、ti(蹄) 、di(堤)
这些都是所谓的同韵字了。细心的朋友可能已经看出这是我们上一节中举例的那首七律‘钱塘湖春行(白居易)’中的所有‘韵’脚。对‘押韵’这个概念还比较生疏的朋友,如果你有时间,不妨给每句诗的最后一个字标上拼音,试试把剩下三首诗的韵脚找出来,一来熟悉一下‘声母’和‘韵母’的不同组合;二也复习一下格律诗所要求押韵的位置。
还有一段有关文字就全文照抄在这里,给大家做参考吧:
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再说说韵部。诗是要压韵的,个人认为不管是新诗还是旧体,都要有韵脚。现在有很多新诗几乎没有韵,写的和断行的散文一样,我到不很以为然。前面说了,格律诗逢偶句,也就是2、4、6、8句是要压韵的,而且要压平声韵,这个韵要压什么?怎么压?下面我们说说这个事。
音韵学家把古韵分为三种,一个是上古韵,就是《诗经》《楚辞》里的韵脚。上古韵是没有韵书的,是后人根据先秦、两汉的的古诗主要是先秦的古诗总结的。上古韵我们先不说,因为暂时也用不到。
另一个是中古韵。在西晋末年发生了五胡乱华的事,天下纷争,民族大融合,当时语音发生了很大变化,这个大概就是中古韵(或说语言)产生的原因。到了隋朝,有个叫陆法言的人和其他几个哥们一起商量要总结部诗韵,后来陆法言根据那天他们哥们八个的聊天记录编纂了《切韵》。《切韵》就是中古韵的标志,后来经过数次修订,到了南宋时期,金朝王文郁修订《切韵》,就成了今天大家所常说的《平水韵》,也就是现在大家习惯用的诗韵,或叫古韵。
《平水韵》里把字分为平、上、去、入四声,106个韵部,其中平声韵30个,我们写诗一般是按这30个平声韵来压的,而平仄也是根据《平水韵》里的四声分类来区分的。
还有一个是近古韵,也就是元曲的韵部,这里和格律诗没有太直接的关系,所以忽略。还有一种就是今天的普通话韵部,这个大家应该很熟悉的,就不用我饶舌了。
(作者:坐看云起)
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这个‘普通话韵部’就是网上常说的‘新韵’了。对于初学者,可以自己考虑选择《新韵》还是《平水韵》。从我在网络诗词坛晃悠了几年所见,绝大多数坛子都不反对用《新韵》的。你只要标明是新韵,而且不跟《平水韵》混押~~~就是同一首诗里既依新韵,又依《平水韵》~~~就不会被砸的。
秋菱对自己的要求一向是学什么最好就得像什么。当然啦,结果也许并不真‘象’,不过学习态度很重要对吧?所以我的习作绝大多数是依《平水韵》的。
说了半天,这‘韵’那‘韵’的,到底‘韵’长啥样呢?感谢网络,各种韵书,一搜就得。
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这便是《平水韵》:
[URL]http://www.shiandci.net/cjg4.htm[/URL]
决定用普通话写格律诗的,可看这个连接里的《中华新韵》:
[URL]http://www.xywq.com/xiyuan/files/f-4/xinyun-1.htm[/URL]
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这么多字儿乱七八糟的堆在一起,好多还不认识,初看怪吓人的。记得当时打印了一份,常为查对一个字的平仄找得眼睛发花(本来就老花+散光的:))。做事寻找偷懒之法是俺的一大乐趣,学诗自然也不例外。再一次感谢网络~~~用句时髦的话:只有想不到的,没有找不着的!
今天的内容够消化一阵的了,等到后面具体告诉你秋菱的诗都是怎么‘编’出来时候,再一一分享我的‘偷懒’之方:))
我的博客里收有一篇张中行先生《诗词读写丛话》中的《旧韵新韵》一文,感兴趣的朋友可以作为参考读物。这都是前人的经验和感悟,第一次不能全懂没有关系,过一段时间再回头重读,会多几分领悟的(我刚才又读了一遍)。张先生一共作了七个方面的阐述,算是他的一种选择。我们都有充分的自由选择什么样的韵作诗,我的决定是选择张先生的这种选择~~~这也应该是我的自由吧:))
国内的朋友怕上不了文学城,另找了个连接在这里:
[URL]http://bbs.shigebao.com/viewthread.php?tid=123207[/URL]
Happy reading!
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