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    [原创]寒山石微型诗作诗论
    [COLOR=red][B]微型诗小辑[/B][/COLOR]
    文/寒山石

    ●旋 律


    1
    思想的小鸟
    婉转在
    心花绽放的枝头

    2
    梦中   花开
    枕一头绚烂的温馨
    拥爱入怀

    3
    一粒种子
    在心土拔节生长
    脆嫩的骨节正铮铮鸣响

    4
    弹拨心弦
    听    叮叮咚咚的音符
    洒满心泉

    5
    心心相印的真情
    撞响
    生命的钟声

    ●思乡组章


    1、乡情
    密封心口   酿一坛十八年的女儿红
    只要浅饮一小杯
    便醉倒在回乡的羊肠小路

    2、游子
    从家园淌出来的一条河  曲曲弯弯
    我游了四十个春秋一万四千六百个日夜
    还游不出小时候一掬山泉的纯净清冽

    3、回乡
    被钢筋水泥凝固的思想
    一触及父老乡亲慈祥的目光
    就融化成满山遍野的油菜花香

    4、口味
    一根红薯餄饹咋就这么长
    走出了数百里
    那绿油油的叶蔓总是绿满心房

    5、月光
    我的凝视抓住柔丝般的月光攀缘而上
    让皎洁的月亮把游子绵绵的情愫
    折射进故园的小窗

    6、梦
    梦枕着门前的槐花香酣睡他乡
    思乡的幼芽     一夜间
    长成老家的屋梁

    7、雨
    微风衔来细雨  带着故土的清爽
    轻轻地淋在我干裂的心上
    我的心储满了一缸浓浓的酒香

    8、电话
    一根长长的筝线拉得紧紧——
    母亲用香喷喷的唠叨
    喂养着儿子放飞的心

    9、脚印
    一只脚踏在异乡
    另一只脚还踏着故园
    每一双脚印都是游子的港湾

    10、思乡
    故乡就是母亲的热炕头
    让漂浮四海的心
    想也想不够


    ●中秋月

    1
    唐朝的月亮静静地挂在天上
    流淌着李白泪眼蒙蒙的诗行
    回乡的路 比唐朝还长

    2
    游子泪水涟涟的凝望
    用无边的悠长 喂圆一轮
    瘦弱的思乡

    3
    夜漆黑的睫毛上
    挂着一颗
    晶亮的泪珠

    4
    给深邃厚重的思念  
    盖上一枚水汪汪的邮章  
    寄给远方   那轮火辣辣的太阳

    5
    年年岁岁的相思  
    注不满
    这一口小小的井


    ●踏 青


    1
    洒一身和暖
    心情
    很阳光

    2
    枕一头翠绿
    心苗
    在拔节生长

    3
    采一朵馨香
    心花
    烂漫绽放

    4
    掬一掌清澈
    心泉
    溢满甘冽

    5
    望一眼遥远
    心际
    一片辽阔

    6
    听一声欢叫
    心树
    站满鸟鸣

    7
    踩一脚嫩绿


    [SIZE=3][/SIZE]
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      微型诗:诗歌王国的微雕艺术
      文/寒山石

      诗歌王国是一座闪闪烁烁的星空,微型诗是一颗璀璨夺目的明亮;诗歌王国是一汪浩浩荡荡的海洋,微型诗是一朵凌空飞溅的绽放;诗歌王国是一片密密麻麻的林莽,微型诗是一株茁壮拔节的成长;诗歌王国是一道郁郁葱葱的风景,微型诗是一种玲珑小巧的微雕。
      微型诗,以其“五精”,即精炼的诗句、精巧的构思、精美的意境、精妙的智慧和精湛的技巧,成为诗歌王国的微雕艺术。

      1、惜墨如金的精炼诗句

      诗歌是浓缩的智慧,是文学家族中最精炼的表达;微型诗更是浓缩的精华。它少则寥寥几字,多常常也就是二三十字,却以最有限的诗句,拓展出最无限的空间;以最精短的形式,承载起最博大的内涵。一句绝妙的语言、一个精当的词汇,只不过是长诗光彩夺目的桂冠上一颗闪亮的珠宝,但并不能代替桂冠;但对于微型诗,却是关乎成败的最关键的一环,甚至就是诗的全部。如《生活》:“网”。只一字就带给我们无穷的感慨和无边的想象。
      又如赖杨刚的《瀑布》:“天空跌下來,摔成一句诗/一吟/就大气了灵魂。”这飞流之下的一“跌”,“疑是银河落九天”,其速度之迅猛、其力量之强劲、其气魄之宏大跃然纸上。紧接着凌空而下、水花飞溅的一“摔”,成就了空谷回响的一“吟”,便“大气”地以一种磅礴气势弥漫着我们叹为观止的灵魂。的确,仰视大自然这壮观的一幕,灵魂怎能不为之震撼!
      再如郭密林的《峡谷》:“谁把一带水声扔过山去/扔过去,群山的伤口/流出白色的血来。”是谁站在群山之巅,“把一带水声扔过山去”,让豪情如此奔放、如此回肠荡气!只一个“扔’字,就让波涛汹涌的急流在我们面前澎湃不已!

      2、独辟蹊径的精巧构思

      写诗,不可能象写小说那样洋洋洒洒、娓娓道来地铺垫,写微型诗也不想写长诗那样深情舒缓。写微型诗,没有开始,只有结束;起笔就是落笔,序曲就是高潮。可以说,微型诗是撕破长空的一道闪电,是裂石惊天、瞬间炸响的一声霹雳。微型诗正是一种瞬间的艺术,是瞬间迸发的最灿烂的火花,是瞬间展现的最卓越的才华。
      如赖杨刚的《英雄碑》:“傲骨一根/捅破/天。”把英雄碑形象逼真地比作“傲骨一根”,使那铮铮铁骨、凛然气节突兀地高耸在我们面前,紧接着一个“捅破/天”更是气贯长虹!
      又如黑马的《西红柿》:“在农田/点燃希望的红灯笼。”把一个个鲜红的西红柿比作红红的灯笼,真是奇思妙想!在希望的田野上,燃亮满园希望的红灯笼,那是怎样一副优美如画的田园风光,又蕴涵着农人多少红红的憧憬和希望!

      3、赏心悦目的精美意境

      写诗,不可能将厚重的历史和喧哗的现实全景式地尽收眼底,而只是撷取一个侧面、一个片断,甚至只是一点。写微型诗,更是抓住最闪光的一点,尽情地泼洒智慧的亮光,,以最简洁的笔法勾画出最壮阔的场景,以最精当的布局营造出最优美的意境。所以,微型诗如同一个小小的取景框,诗人如同一个摄影师,需要以睿智的目光激情地抓拍,摄下让人心灵为之震撼的瞬间。
      请看,灵风的《日出》:“一枚蛋黄/破壳而出。”让我们看到了冲破地平线,在云天相接处冉冉升起的日出,那枚“破壳而出”的“蛋黄”,不正是一轮诞生的新生命正徐徐飞翔!
      而赖杨刚的《太阳》:“一拳/砸烂夜。”横空出世的“一拳”猛击把黑漆漆的夜空“砸烂”,砸出清新的湛蓝,这是一种何等壮阔的场面!鲜血染红了壮士的铁拳,滴落的殷红使红霞满天,这又是一种何等壮美的景观!
      吴警兵的《问苍天》:“是谁点燃了,太阳/这堆不息的篝火。” 是啊,大自然的神气造化,能不使我们仰天长叹?“太阳/这堆不息的篝火”,何以能年复一年燃烧着熊熊烈焰普照苍生,天上的云朵,可是你飘飞的烟团?
      以上三首,同样是写太阳,却是三副不同的精美画卷。

      4、领异标新的精妙智慧

      诗歌是情感的结晶,也是智慧的冶炼。精短的微型诗更是在方寸之间展现出精妙的智慧,让人为之耳目一新,或净化灵魂,或启迪思维,或拓广视野;或惊叹,或感慨,或回味。至少,会让我们饱食一丁点精神快餐。微型诗是一滴露珠,滋润着思想的枝头;是一缕阳光,沐浴进心灵的窗户;是一片叶子,落红在精神的沃土。微型诗是智慧的浓缩,是浓缩的智慧。
      如王豪鸣的《古猿化石》:“灵魂的/重量。”人类进化的文明史如滚滚长河沉淀精华、荡涤陈腐,这一块“化石”,承载着“灵魂”凝结的多少“重量”!人啊人,你高傲的灵魂可否敢用历史的天平公开地称量?
      又如任少云的《时间》:“时间,在阳光下打滑/没能系上一个明晃晃的/结。”让我们不由地想起朱自清的《匆匆》:“我的日子滴在时间的流里,没有声音, 也没有影子。” “洗手的时候,日子从水盆里过去;吃饭的时候,日子从饭碗里过去;默默时,便从凝然的双眼前过去。”珍惜时间,让勤奋的业绩为“打滑”的时间“系上一个明晃晃的/结”。
      欣歌的《陀螺》:“为了那一点/玩命。”飞速旋转的陀螺只是为了脚下的“一点”疯狂的“玩命”,现实中又有多少贪婪之徒在眼前一丁点蝇头小利的驱使下挖空心思、绞尽脑汁,甚至付出了自由的代价和生命!

      5、浑若天成的精湛技巧

       微型诗是诗歌王国的微雕艺术,自然就是一种技巧精湛的艺术,是一种浑若天成的圆熟;自然需要把激情的喷发和瞬间的闪光,用智慧的雕刀精妙绝伦的雕刻。所以,唯有成为诗歌王国的微雕大师,才可能写好微型诗。

      这里,必须说明的是,微型诗是诗歌王国的微雕艺术,但决不是雕虫小技。那种视微型诗为雕虫小技而不屑一顾,甚或对其另眼相待、嗤之以鼻的人,是对这神圣艺术的漠视和偏见。你赞美挺立于崖边高耸入云的青松,案头不是也摆放着绿意盎然的文竹?微型诗便是你案头的一丛文竹,一个精美的微雕。
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        ●微型散文诗:百字内的散文诗
        文/寒山石

        一、微型散文诗是一种独立的文体

        1、散文诗是一种独立的文体,这是毫无疑问的。中国散文诗学会会长柯蓝经常强调,散文诗有自己的独立文体,它有自己的理学原则,就是它有散文的意境、有诗歌的跳跃,“是诗与散文相结合而产生的一种独立的新文体”。散文诗是美丽的“混血儿”,有着诗与散文两种不同的血缘关系,但不能因此说“散文诗是散文化的诗”,也不能说“散文诗是诗意化的散文”,它既不是诗,也不是散文,散文诗就是散文诗,它是一种独立的文体。如黄色是一种颜色,蓝色是另一种颜色,将黄色与蓝色混合而成的绿色,难道不是一种独立的颜色吗?
        2、微型散文诗正是从散文诗中分化出来的一种独立的文体。从文学的发展趋势与规律上看,文体的区分越来越细,使散文诗也赢得了充分的发展空间。如同诗歌可以分为长诗、短诗、小诗和微型诗一样,散文诗也有长、中、短、微之分。这样的划分体现了文体发展的细致化,也体现了作家追求的精致化,同时也体现了大众阅读的精短化。

        二、微型散文诗是百字内的散文诗

        1、对散文诗的篇幅划分。刘谷诚在《散文诗的美学特征》一文中谈到:“一般认为,散文诗的篇幅在100字至600字之间比较适宜,创作的空间比较大。这也是许多诗人、文艺理论家的共识。”“当然,字数在六百字左右的散文诗佳作,还是占了绝大多数。超过了这个幅度,便可称作中篇散文诗和长篇散文诗了。” 但这里的缺陷,恰恰是忽视了百字内微型散文诗的研究。所以,按照篇幅的长短,对散文诗做出这样的区分或许不仅是必要的,也应该是十分有益的。这就是:100字以内的散文诗为微型散文诗,100-600字为短篇微型诗,600-1000字为中篇微型诗,1000字以上为长篇微型诗。
        2、微型散文诗字数限定在100字内,已经成为相当一批微型诗实践者的共识。应该说,微型散文诗概念的提出,是微型诗发展过程中的一个创新。微型散文诗和微型诗的发展直接相关,所以穆仁先生在《我看微型散文诗》一文中说:“微型诗体现着对诗体短小的极至追求,因此微型散文诗也以力求短小为宜,我主张每首微型散文诗最好在100字以内”,并强调“微型散文诗以百字为上限”, 这一点,也得到了微型诗界的普遍认同。可以说,微型散文诗是快节奏时代的快餐文化,是微型文学大潮的一支小溪,也是备受大众传媒特别是报刊杂志青睐的一种文体,和百字杂文、百字小说、百字小说、百字童话、百字故事、百字言论等等“百字文”一样广泛流行,备受广大读者喜爱。如果说大海是诗,海滩是散文,那么,贝壳应该是微型散文诗;如果说太阳是诗,月亮是散文,那么星星应该是微型散文诗。也就是说,微型诗、微型散文诗,都是微型文学这个千姿百态的“小人国”一个可爱的“小精灵”。如果要给微型散文诗下一个定义,那就是:诗的灵魂+散文的外衣+精悍的骨架(100字内的篇幅)=微型散文诗。
        3、微型散文诗字数限定在100字内,这是微型散文诗在形式上区别于散文诗的唯一特征。穆仁先生认为:“微型诗以三行为限,微型散文诗亦应限于三行(或三个自然段),这是微型散文诗与别的散文诗区别开来的特点之一。” 对此,笔者以为是不妥的。诗歌是以“行”论长短的,而散文诗是以散文为外在形式的,是以“篇幅”而不是以“段”或者“行”论长短的。所以,无论一篇散文诗有多少段、多少行,只要其字数在100字内,就是微型散文诗。譬如当代著名散文诗、散文作家耿林莽的《枫》:“山崖绝壁上,一株枫树垂悬。/月光照亮了古铜色的枝柯。/一千片叶子在舞蹈,狂欢。/风的手旋转。”还有《神马》:“一匹匹马纵蹄飞奔,奔向/西下的夕阳。/落日的金光,腾起流苏,那是抖动着的蓬散的长鬓,呼啸于风中。/一瞬的辉煌。/失却了蹄声的大地,黯然失色了。/一只老鼠窜出洞来,填补了空白。”《枫》只有44个字,《神马》只有84字,均不是三行或三段,我们能说它不是微型诗吗?
        4、当然,百字是概数不是定数,101个字就不是微型散文诗吗?所以,对散文诗篇幅的划分更多的是基于研究的需要,基于对不同篇幅散文诗的文体特征和写作规律探讨的需要,而不是僵化的教条和写作的羁绊。同时,值得强调的是:字数并不是评判文章优劣的最终标准。不是说写的越短就越好。唯有在百字内这有限的空间里写出精美的篇章,才是一篇难能可贵的微型散文诗。

        三、微型散文诗是“微型、散文、诗”三者的有机统一

        1、微型散文诗的本质是诗。虽然它不像一般新诗那样有严谨的格律,可是既然是“诗”, 就必须具备诗的素质,有诗的语言、诗的韵味、诗的意境、诗的意象,有诗的凝炼、跳跃等等。但微型散文诗与微型诗有很大的不同。它篇幅精微小巧、意蕴精深凝练、意象突出鲜明、思绪博大空灵、哲思丰沛充盈;它比微型诗场景更宏阔、铺排更自由、畅想更活泼、意象更丰富、情感更浓烈。
        2、微型散文诗的形式是散文。它的形式近似散文,句式自由,可不受严谨的约束。但它可以写得比散文更紧凑、更凝练,可以摒去散文中通常的那些铺叙和背景交待,留下语言上的跳跃和思维上的空白,因而比散文篇幅更精短、思想更精辟、诗意更精致、语言更精美、意境更精深。当然,这里的微型散文诗中“散文”的概念并不是所谓“抒情散文”,这种认识是狭隘的,会萎缩微型散文诗的自由表达空间。包忠文先生在《散文诗家作品选评》的“序言”中便这么说:“从古今散文诗创作的事实看,散文诗中的‘散文’,并非专指我们通常所讲的抒情、描写性的散文,而是文学艺术除诗歌外的所有形式的总称,其中包括小说、剧本、杂文、寓言、传说、神话等,亦即广义的文吧!不仅如此,从散文诗的艺术构思角度着眼,它还应当包括绘画、雕塑、音乐等艺术表现上的特点。因此,散文诗应是诗和文(即各种文艺文体)的整合,辩证综合。它可以以文入诗,亦可以诗入文;或以文为诗,或以诗为文,是诗与文交叉、渗透中产生的一种独立的自由的新文体,是一种艺术的新的‘格式塔质’。”
        3、微型散文诗的体式是丰富多样的。诗人耿林莽在《为了散文诗的繁荣》一文中说:“散文诗从诗歌撷取了它的精魂,从散文借来了舒展轻松的衣衫,从绘画吸取了丰富的色彩,从音乐找到了轻柔或昂扬的和谐节奏……”这就是说,散文诗(包括微型散文诗)是融合了各种艺术精华的独立文学体裁。所以,微型散文诗的体式也应该是丰富多样的,包括抒情体、畅想体、写景体、叙事体、哲理体、杂文体、寓言体、格律体等等。但无论那种体式,微型散文诗都应该洋溢着个性化的情感,体现出诗人个体独特的、深刻的人生体验。

        《中国近百年文学体式流变史》称:“散文诗为更自由地表达现代人复杂多变、波动不居的情绪提供了一种手段……自由诗是对格律诗的解放,散文诗是对自由诗的解放……当然,我们不能说诗的未来就是散文诗,但散文诗确实预示着诗的未来。” 这说明散文诗有着十分广阔的发展空间,微型散文诗也同样可以大有作为。但客观地讲,在日渐世俗化的滚滚红尘中,纯文学包括散文诗都面临着前所未有的挑战,何况,微型散文诗还只是一朵十分娇嫩的幼苗,需要悉心呵护才可能绽放出灿烂夺目的花朵。
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          ●一粒沙中见世界
                   ——微型诗絮语
          文/寒山石

          01、写微型诗,用大智慧;读微型诗,看大世界。
          02、长诗有长诗的风采,微诗有微诗的妙处,当长则长,当短则短;行于当行,止于当止,切不可刻意追求外在的形式而忽视内在的本质。
          03、诗越写越长,或艰涩难懂,或口水直流,已经成为读者的负担,甚至灾难。于是,精巧的微型诗便成为人们文化餐桌上一道可口的快餐。
          04、微型诗是现代人一枝精神的香烟,精短而醇香,刺激而提神,清纯而意蕴悠长。
          05、长诗要写好,必须游刃有余,积淀深厚;微诗要写好,必须智慧灵巧,懂得割舍。
          06、有人说,微型诗是长诗的诗眼,其实是对微型诗的误解。微型诗是一种独立的体式,只不过长诗的诗眼如同夜空的明月,在辽阔中闪亮;而微型诗的诗眼则是眼中的瞳仁,玲珑晶亮的闪光。
          07、写微型诗往往起笔就是落笔,务必直捣黄龙,不可能像长诗那样纵横铺陈,波澜起伏。
          08、写长诗如同长跑,须讲求气韵,稳健自如;写微型诗如同拳击,须拼尽气力,猛击一点。
          09、长诗如江海般浩瀚,气势雄浑;微诗如露珠般水灵,晶莹剔透。
          10、长诗可以用来吟唱,微型诗却宜下酒。把酒临风,对月涵泳,则可知微型诗之浓郁醇香。
          11、长诗是一座山,逶迤奔走,气象峥嵘;微型诗是一扇窗户,启开便清风宜人,景象无穷。
          12、长诗是奔涌的河流,壮在波滚浪涌,峰回路转;微诗是情感的珍珠,巧在玲珑精致,光华四射。
          13、微型诗看似容易,实则难工。一首精美的微型诗,当属生活积淀、人生阅历、学识底蕴和艺术技巧的完美结合。
          14、微型诗首先是诗,具备诗的一切特征。“微型”只是一件得体的外衣,一件美丽的超短裙。
          15、一首凝练的微型诗,无疑可以一当十,于精短的诗行中蕴涵着博大的内容。
          16、微型诗当如一眼喷泉,从小小的泉眼,喷流出清冽的甘甜;或如一盏烛火,用一束闪烁的火苗,燃亮寂寞的夜色。
          17、微型诗辞约意丰,言简意赅,是一种简约的艺术,一种用最凝练的文字构筑的最精巧的诗体。
          18、微型诗滴水藏海,粒沙见金,于方寸之间,融古通今;在尺幅之内,抒写大千。
          19、微型诗焦点明确,诗意凸现,必须抓住智慧的阳光尽情地泼洒成最靓丽的一点。
          20、微型诗之“微”,不只“微”在行数(除标题外三行以内),也“微”在字数(一般在30字以内)。如果一首微型诗读来令人气喘吁吁,又与长诗何异?
          21、微型诗诗微,但景不微,情不微,可谓微言大义,充满着激情与感染,给人以发现的喜悦和美的回味。
          22、微型诗最忌用教条式的语言扼杀了活力四射的诗意。
          23、微型诗可含蓄,让人思接万载;也可明快,显露真情直白。但含蓄不是晦涩,明快不是“口水”。
          24、微型诗篇幅精短,读来尽在眼底,“一览无余”;所以须讲究钩人魂魄,“一目传神”。
          25、写微型诗,必须抓住最精炼的材料,借助最精当的意象,调动最精妙的灵思,运用最精炼的语言来表达。
          26、“一沙见世界,一花窥天堂。”写微型诗,正是从一粒沙中发现一个浩瀚的世界,从一朵花中寻找一个美轮美奂的天堂。
          27、写作是一种“创造”而不是“制造”。我始终以为,微型诗是不经意间“捡”来的,而不是苦思冥想“写”出来的;或者说,是情不自禁“喷”出来的,而不是搔头弄耳“挤”出来的。因为微型诗的瞬时性,决定了写微型诗靠的是顿悟,是灵感,是秀韵天成。
          28、写微型诗靠的是捕作,写成则需要锤炼。捕作微型诗靠灵感,锤炼微型诗靠技巧;捕作是意在笔先的灵动,锤炼是落笔之后的雕饰。捕作的是原始的,自然可能是粗糙的;而锤炼是一个淘金的过程,必须打磨掉所有的沙粒,留下金子般最纯最美的诗句。
          29、微型诗必须借助语言的魅力和意象的创造,形成内在的张力,激发人的思维,方能拓展开广阔的场景。
          30、写微型诗应特别注意创造意境,没有意境则没有诗味。微型诗如同精炼的广告文案,其魅力首先在于以崭新的形象抓住人的灵魂。
          31、微型诗须小中见大,短中见长,蕴含五彩缤纷的世间万象,方能如璀璨的星星咉衬出夜空的深邃博大。
          32、微型诗因其精短,故须诗无闲句,句无闲词,力求“字字千金”;同时必须诗意鲜明,迥劲有力,务求“字字千钧”。所以写微型诗,当炼字、炼句、炼意三者并重。
          33、微型诗是一种闪电的艺术,其意有二:来似一道闪电,撕破天宇,灵光突现,此其一;读也如一道闪电,使人为之一振,拍案叫绝,此其二。
          34、一首微型诗便是一张精美的照片。所以一个好的微型诗人,一定有摄影师一样选景、调焦和抓拍的纯熟技巧。
          35、哲理是微型诗的精髓。好的微型诗一定充满着对自然、现实和人生的体验、领悟、思索和评价。
          36、写微型诗当浸透智慧和灵气,若是耍小聪明,充其量只是用雕虫小技制作的小把戏。
          37、微型诗是一片叶子,蕴育着大千世界绿意盎然的生机;微型诗是一束光芒,在茫茫天宇闪烁出辽阔无垠的透亮。
          38、阿基米德说:“给我一个支点,我就能撬动整个世界”。微型诗就是撬动思维世界的一个支点,能够为读者撬开想象和再创造的广阔空间。
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            倾听灵魂的风声
            ——昌耀《斯人》赏析
            文/寒山石


            斯   人
              昌耀

              静极——谁的叹嘘?

              密西西比河此刻风雨,在那边攀缘而走。
              地球这壁,一人无语独坐。

            “昌耀是不可替代的,如青铜般凝重而朴拙的生命化石,如神话般高邈而深邃的天空,我们深深感谢他留给诗坛一个博大而神奇的认知天空。”这是被授予1998—1999年度中国诗人奖时授奖词中给予昌耀的文字。今天,当我们再次品读昌耀这首只有三行的微型诗作《斯人》时,又一次感受到了诗人穿越地球的强劲诗思和纯熟技艺。
            其一,天人合一造就的悲壮美。有人说,昌耀“是中国最后的古典浪漫主义诗人,他所有对现代生活的描写,都带着化石般的冷隽,仿佛他生错了时代。然而他的心是热的,一个独自担当虚空的人。”这首短诗,恰恰总结了一个思想者面对真理孤独的一生,道出了人类与生具来的悲怆,一种面对苍茫宇宙的独坐感。无语独坐时,总让人不由想起陶渊明的“采菊东篱下”,柳宗元的“独钓寒江雪”,王维的“空山不见人”和“独坐幽游里”。而昌耀,这一个被命运放逐的诗人,卓然而立高原,独行漠野大荒,此刻,他从急流生活中抽身而出,素裹静心,回归宁静,“一人无语独坐”,驻足凝视,冥想低吟,似乎正在与天地对话,与春秋拔河,展示出孤绝的大寂寞,一种陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”的黯然和悲怆跃然纸上,并在天人合一的自然气氛里,在静默的喧嚣中迸射出震撼人心的力量,以一种纯悴的、高贵的、切入人类心灵的灵光逼照着我们斑驳的灵魂。
            其二,一波三折造就的跌宕美。一般而言,三行以内的微型诗要在短短的篇幅内展现出承、转、启、合的技巧,无疑是很难的,但我们不能不惊叹于昌耀在写作技巧上的娴熟自如。诗人以《斯人》为题展开诗歌,“静极——谁的叹嘘?”承接诗题,展开诗卷,更有一个“谁”字,引出悬念:在一片空旷寂静的广阔空间里,那声长长的“叹嘘”缘何而来?自何方而来?又坠落到了哪一片茫然的心绪?我们不知道,也无从知道。接下来该顺理成章,回答这个问题了吧?诗人在此嵌入一行空行,使我们在停顿中默然沉思。然而,不等我们从万般惆怅中回过神来,一句“密西西比河此刻风雨,在那边攀援而走”却是奇峰突起,把我们抛入了密西西比河的疾风骤雨。但就在我们惊魂未定,疑惑怎么会到了密西西比河去之时,“地球这壁,一人无语独坐”,又猛地拽回我们的思绪。短短三行间,一波三折,跌宕起伏,使我们完成了一个“疑惑——惊叹——震撼——沉思”的心灵旅程。
            其三,时空转换造就的空灵美。1989年8月,陈超撰写的《中国探索诗鉴赏辞典》出版,其中“西部诗诗群”一章首推昌耀。陈超认为:“昌耀的诗总有一股旁人难以企及的笨重壮硕的艺术精神……读他的诗使我们领略到了吞吐大荒真力弥漫的气象。这种气象险而不怪、硬而不瘦、阔而不空……”从时空角度来看,昌耀的这首微型诗作强调的是“此刻”,强调的是发生在同一时刻不同地域可能的事件,“事件”可以是一声叹息,一刻“风雨”。诗人通过“此时彼地”来修饰“此时此地”,让空旷的青海高原和喧嚣的密西西比河成为一体,从而写出了“此”(中国大西北)与“彼”(大洋彼岸)以及内心与世界交融的大宇宙。我们分明看见,在一片茫然无垠的天际间,只有斯人,只有斯人无语独立,以一个人的精神力量铺满了整个宇宙的天空。正如诗评家燎原所说,那是大地山河血红的痛楚和瑰美,好男人孤独茫然的心灵意绪和独立支撑的生命耐力,苦行僧般的尘世行色中花雨耀眼的天堂光照。空间的壮阔浩大与急剧转换,西半球的风狂雨横与东方的沉着冷静构成一种诗意的张力、一种巨大的“空白”。正是这种“空白”,为我们创设了畅想、思索和填充的无限空间。
            其四,动静交错造就的壮阔美。这首诗仅仅三行,不仅节奏上长、短句结合,急促和舒缓并行,且动静交错,诗意宏阔。 “静极——谁的叹嘘?”只此一句,便由静而动,但一声轻轻的“叹嘘”,也只是静寂中的“微微一动”,而“密西西比河此刻风雨,在那边攀缘而走”,地球背后那密西西比河的风雨呼啸着骤然向我们袭来。它来得是如此的突兀,以至于在我们的感官上溅起了一片巨大的轰响,较之“叹嘘”的“微微一动”,这当属“轰然而动”了。但就在这澎湃激越的喧嚣中,如同尼采当年在阿尔卑斯山山巅发出的苍凉的歌唱,洞彻命运的昌耀也领悟到了无可言说的孤寂,一句“地球这壁,一人无语独坐”复归宁静,完成了由动及静的转换。但此刻的静,却又是“此时无声胜有声”,在我们的心灵上再次激起千层涛浪,让我们也不由为之“叹嘘”。斯人无语,我们也凝神屏息,悄然沉思,但在心灵深处却分明感受到了斯人那双沉着坚毅的眼神,感受到了那直逼你灵魂的灵光,感受到了一种精神力量的巨大撞击!诗人正是在这种动静相间、无声有声的辩证统一中,抒写出一种大开大阖的沧桑感悟。
            昌耀在谈到自己作品的艺术精神时,曾这样说:“生命(或者说人类生活)给予我的感受总是偏于沉重,而生命(或者说人类生活)又总是愈挫愈奋。我希望自己的作品呈示的是人类的这种高贵的抗争与悲壮的美感”。我们为此而感动!  但如今,密西西比河此刻仍在风雨么,仍在那边攀援而走么,可是地球这壁,再也不见了那个无语独坐的人。一人端坐无语 ,无语也风流。还是让我们“无语独座”吧,像诗人一样去倾听灵魂深处呼啸的风声,去感受人类“高贵的抗争与悲壮的美感”!     
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              又见卓越诗人寒山石,惊喜十分。我也倾倒于昌耀冷峭的诗情。
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                读寒山石微型诗作诗论,想起居于洛杉矶的诗人秀陶,
                秀陶先生的散文诗,当代恐无出其右者,建议寒山石通过美国新大陆诗刊网页找来,推荐给国内诗坛。
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                  [QUOTE][b]下面引用由[u]Huangtian[/u]发表的内容:[/b]

                  [/QUOTE]

                  问好荒田先生.久违了.好长时间无法登陆,才上来,遗憾.[SIZE=3][/SIZE]
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                    汉字的畅想

                    文/寒山石

                     



                     

                    举一把燃烧的火炬

                    点亮枫

                    壮美生命的行程

                     



                     

                    让心  在怦然而动的一颤中

                    相依相偎  此刻  柔情如水

                    润一生甘甜的醇美

                     



                     

                    第一抹嫩嫩的春

                    总是在草尖

                    悄然萌生

                     



                     

                    如果不能擦亮眼睛

                    就一定会落入

                    生活的黑洞

                     



                     

                    在这方方正正的稿笺上

                    把汗水和智慧

                    凝结成丰硕的颗粒

                     



                    在灵魂的地平线上

                    一轮辉煌  牵住

                    睡眼朦胧的目光

                     



                     

                    把时光  放在心中

                    念成一串

                    精致的佛珠

                     



                     

                    在波澜起伏的

                    峰谷间  鹰用流云  

                    抒写浪漫

                     



                     

                    埋得最深的

                    往往 最为

                    珍贵

                     



                     

                    一枚玉玺

                    紧揣在

                    帝王的怀里



                     
                     
                     诗是心灵的舞蹈/思想的体操
                    情感的喷泉/精神的路标


                    邮箱:clm660523@sohu.com  
                     
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