2003年春夏之交，我应邀出席了由中央电视台和四川电视台联合摄制的4集大型电视纪录片《大地之子》在北京举行的首映式，首都三十多家主流媒体的记者参加了首映式并作了广泛报道。长达两小时的纪录片展示了《大地画派》六君子重走长征路，访问老红军，资助藏族特困儿童上学的感人事迹。

    多年来很少动容的我被感动得热泪盈眶。
    这是《大地画派》第二次集体重走长征路。
    对清智而言，他已经是第六次重走长征路。
    早在清智担任向城公社文化站长的时候，他就非常喜欢萧华将军创作的《长征组歌》，他喜欢组歌磅礴的气势，昂扬的激情，优美的旋律。而《长征组歌》也是在整个文革期间唯一能够广为传唱的组歌。在那文化生活极端匮乏的岁月，特别是在他处在人生低谷的时候，《组歌》给了他极大的鼓舞。他那颗年轻的、渴望放飞的心，对伟大的长征充满了向往。
    1985年，为了创作大型国画《横断山》，他第一次踏上了当年红军的长征道路，严重的高山缺氧，使他几度昏迷过去，那里的水像金子一般的珍贵，脱水使他的嘴唇、手脚干裂，凛冽的北风夹着沙子吹在脸上砸得生疼，坚硬的石子把他的脚底磨出一溜血泡。清智真真切切地体会到了“横断山，路难行，天如火，水似银”的艰辛，感悟到长征是中国革命进行曲中一个最响亮的音节，一个代表战胜一切困难的符号。

    熟悉清智的人，都知道他的脾气。
    越是别人不愿意干的事，他越是愿意干。
    越是别人不愿意去的地方，他越是愿意去。
    在许多人看来，画家体验生活，看看泰山黄山、长江黄河就可以了。
    清智说：不！
    他相信无限风光在险峰。
    当许多画家奔向名山大川、旅游胜地，在度假村里体验生活的时候，他独自一人背上行囊踏上红军长征路。他还不止一次地奔向青藏高原，太行山区，东海渔村，西部草原去采风写生。和藏族山民一起喝青稞酒，和维族兄弟一起喝马奶子茶，和草原牧民一起吃手抓羊肉，和川民比赛吃辣椒，和渔民一起撒网打鱼，和果农一起在瓜棚聊天。
    人们非常喜欢这位从北京来的、没有一点架子的画家。
    笔者在采访他的时候，他打开柜子，里面是一百多本六走长征路、奔赴大西北期间收获的速写本。色彩斑斓的生活不仅极大地拓宽了他的视野，而且极大地丰富了他的艺术语言。
    当我们看到一些画家的艺术语言越来越贫乏单调、作品越来越苍白贫血，陷于千篇一律、千人一面，只能重复和模仿的狭谷时，他能调动储存的积累，排列组合成艺术的方阵。他能一口气画出几百个不同形态的人物，各种姿势的高山峡谷，苍松翠柏。这为他日后创作百米长卷《吐鲁番的葡萄熟了》、《2008中国汶川》、《惠安风情》奠定了雄厚的基础。
    看他的山水画，气势恢宏，崩崖截铁，卧鼎悬冰，那是一种“横空出世”的奇崛，“刺破青天锷未残”的壮美，红装素裹的妖娆。
    每当听到人们的赞扬，清智总是淡然一笑：
    那是长征路给他的馈赠。
    那是大地给他的回报。


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