謝謝各位學者、教授、大家之後，我才醒起說過要答謝紅燭姐，說幾句話。《八舅公檀香船》未在首頁，只好推下找。點提不太合規矩，十分抱歉！
紅燭姐，在《美華文學論壇社》讀小說，姐的小說我讀得最多，也細心品味妳的風格。我曾私下想：如果作為小說專題來研究，妳的小說可以寫上一萬數千言來探討，泛論也罷，專論也罷；或單抽某篇細說也罷，就能走進作者的小說世界了。文學批評是專業的，不是弟長項，不能為。但是作為讀者，或非常歡喜讀小說和寫小說
，我有個人的體會，趁此跟姐閑話幾句。
(1)我讀人家小說的感覺，往往因小說迷惑我心，我似懂非懂被小說的事件和人物迷了，因而想人家為甚麼這樣寫？怎會這樣寫？迷我的小說難寫，就是我面對的小說家長項了。我一定會再讀一遍，加深小說給自己的印象，然後思想上面的迷惑，得出個人結論，感覺了小說好在哪裡。
(2)妳小說吸引我愛讀，也歡喜慢讀，最想說是作者的取材多樣化。我注意到作者寫她的小說，故事不是從生活閱歷取得(雖然常以「我」人稱展示小說故事，然後寫下來)；故事地域集中某地。後來在美華讀到有人說妳的地域小說和敘事風格想到蘇童，我是後知後覺了，才猛然醒覺起來，想到讀過的大小家蘇先生。然而，小說來源作者閱歷一說不假，但取之冷靜的洞察世間人情，才是成熟的小說家。紅燭暻是屬於這類小說家無疑。我也寫小說，但仍未走出經驗的「我」，這點我有待突破。
(3)紅燭小說的題材的多樣性，由普通人的生活圖像問，到特殊性人物如人蛇、佛家、事業家等等，而展示許多社會階層生活內容，然後作者以清麗而質樸的文字敍寫，形成人物的心靈觀照。所以我覺得是紅燭小說給我的印象之一。她取材的匠心獨運即此。
(4)讀過蘇童讀過紅燭，給人的印象也是地域化。我讀過他幾本小說，反而較喜愛他用「我」說他的過去式故事，到現代式的「香樁樹街」也好，但有給人粗糙些。相反，紅燭處理某地域的人物，我認為較蘇多變性活潑性。我想也許因為紅燭是女性，取的裁故事心細些，尤其寫她的人物雕琢的味道沒有平面化(如上說的心靈觀照)。我愛蘇童過去式時代故事如《妻妄成群》，我愛紅燭寫的這些年許多人和事，叫我們不得不直面許多社會病弊。
(5)紅燭的語境營造的氛圍，如上說清麗而顯質樸，就是我感覺的紅燭語言特色。每個作者的語境不同，是各人的特色造成的所謂風格，實在不能相提並論，除非寫同樣的地方人情或風俗習慣才能比較細與粗的分別。這也是我看法。紅燭寫她的地域，語境活潑，叫不懂那個地域文化的讀者都覺得親切，就是她小說值得研究的長項之一。
紅燭姐，匆匆寫幾句。握妳文心。