步韵和一首:


[COLOR=red]一击惊天弱女刀 奈何暴吏数牛毛 中枢若有匡民志 安出巴东邓玉娇?[/COLOR]

毛, 娇 本分属四毫, 二萧韵, 此处从小红原韵步和

小土豆红樱枪给改改:

寒光出鞘修脚刀,
弱女扬威鬼发毛.
"贵大"瞎眼想折腰,
该死碰上邓玉娇.

心之初, 平仄不对呢.
不过很传神

[QUOTE][b]下面引用由[u]小土豆[/u]发表的内容：[/b]

心之初, 平仄不对呢.
不过很传神[/QUOTE]

谢谢小土豆。平仄很要紧，
我知道，有时想写点感觉又不想查，所以就打了油。不过得到你的“传神”的评语，我已很高兴，待日后好好学平仄。

[QUOTE][b]下面引用由[u]红缨枪[/u]发表的内容：[/b]

因此，“四毫”，“五角”，“三分六银”，当继续向豆师姐--及众人--讨教。

更谢初师兄雅和。只要同是《扫‘黄’檄文》，“就是好”，“就是好”，“就是好”！
我们一起向豆师姐学习。
除了豆师姐...[/QUOTE]

我老以为第三句压韵脚也可。是为增加读着的变化吗？
不该用平声字能否给点解释。我就爱当苍龙，谢红樱。
[em25]

近体诗中, 如押平韵, 第三句例用仄押. 四句都用平韵是有的, 相传汉代的柏梁体就是, 但很少见.

柏梁体

　　有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。

　　下面是柏梁体的一个例子：
　　饮中八仙歌 [唐]杜甫

　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢
　　曲车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百
　　川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，蛟如
　　玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百
　　篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭
　　三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓
　　然，高谈雄辩惊四筵。
　　
　　也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如：

　　丽人行 [唐]杜甫

　　三月天日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理
　　细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？
　　翠微 叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰 稳称身。就中云暮椒房
　　亲，赐名大国虢与泰。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸
　　厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞍不动尘，御厨络绎送八
　　珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。后来鞍马何逡巡，当轩
　　下马入锦茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝
　　伦，慎莫近前丞相嗔。
　　
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　　①麌，读yǔ；荠，读jì；潸，读shǎn；铣，读xiǎn；筱，读xiǎo；哿，读gě；豏，读xiàn。 ②寘，读zhì；霰，读xiàn；禡，读mà；沁，读qìn。 ③这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看《诗韵举要》。④第六类和第七类也可以通用。 ⑤蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。 ⑥第三类和第四类也可以通用。 ⑦不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵的上声有韵外，其余声韵是罕见的。 ⑧莽，读mǔ。

中国的古典诗, 是包含了两种美的观念的:

一.      是整齐的美: 于是句数, 每句字数都较划一, 押韵
二.      是差异的美, 于是有了平仄, 而单数句(首句除外)不押韵, 造成了音色上的抑扬顿挫, 否则, 就单调了.  试想, 一首律诗八句, 句句押韵, 念出来就不像平仄互间那样动听了